Когда La Route tournante (Поворот на дороге) впервые появилась в 1880-х годах, критики были в замешательстве, пытаясь понять радикальный подход Поля Сезанна к пейзажу. В отличие от живописных сцен, предпочитаемых импрессионистами, дорога Сезанна изгибается из виду, отказывая зрителю в четком направлении. Эта картина является одной из нескольких дорожных сцен, которые Сезанн написал рядом со своим семейным поместьем в Провансе, но каждая версия уникальна — он никогда не повторял одну и ту же кривую точно так же.

Постоянный мотив извивающейся дороги стал для Сезанна личным символом поиска структуры в природе. Здесь зритель стоит на краю сельской дороги, как раз в тот момент, когда она резко поворачивает за густым экраном деревьев и охристых берегов. Момент, выбранный Сезанном, является моментом перехода: передний план солиден и тактилен, с толстыми, намеренными мазками, описывающими землю и листву, в то время как поворот дороги приглашает нас представить, что находится за пределами. Палитра земляная и сдержанная, с зелеными, коричневыми и бледно-голубыми оттенками провансальского неба.

В отличие от мерцающих, мимолетных эффектов Моне в его собственных дорожных сценах, формы Сезанна тяжелы и конструктивны, каждая пятнышка цвета вносит свой вклад в ощущение массы и объема. Изгиб дороги, одновременно притягательный и таинственный, предполагает движение, но также и пределы нашего видения. Точная история путешествия этой конкретной картины менее документирована, чем у некоторых других работ Сезанна, но она типична для пейзажей, которые он создавал в конце 1870-х и начале 1880-х годов, когда он работал в относительной изоляции. Эти картины редко заказывались; вместо этого Сезанн писал для себя, уточняя свое видение вдали от парижских художественных кругов.

Многие его пейзажи, включая La Route tournante, тихо переходили из рук в руки друзей, местных коллекционеров или дилеров, прежде чем получить более широкое признание в начале 20 века. Сегодня эта картина служит свидетельством lifelong commitment Сезанна к тому, чтобы «сделать из импрессионизма что-то прочное и долговечное, как искусство в музеях», как он написал Эмилю Бернару в 1904 году. Его тихий поворот на дороге отмечает ключевую точку не только в пейзаже, но и в истории современного искусства.