Летом 1809 года, когда армии Наполеона захватывали Испанию, группа арагонских партизан организовала тайную фабрику по производству пуль в суровых горах Сьерра-де-Тардиента. Этот почти мифический акт сопротивления был запечатлен Франсиско Гойей в его работе 1810 года Производство пуль в Сьерра-де-Тардиента. Гойя, тогда являвшийся официальным художником испанского двора и свидетелем разрушений Пиренейской войны, был одним из первых, кто задокументировал такие сцены гражданского неповиновения.

Эта картина является частью его знаменитой серии о войне, которую он назвал «катастрофами», предлагая редкий, неприкрашенный взгляд на механизмы восстания. В центре картины несколько мужчин и женщин трудятся при свете факелов, плавя свинец и отливая пули, их лица напряжены от спешки. Узкая, временная кузница изображена с мрачной ясностью: тигли, щипцы и металлические обрезки разбросаны по земле, а мерцание огня отбрасывает резкие тени на стены пещеры. Взгляд Гойи задерживается на физическом истощении — лицах, запачканных сажей, сырых руках, ребенке, наблюдающем из теней — приглашая зрителя ощутить тяжесть необходимости и страха.

В отличие от героических, упорядоченных изображений войны таких художников, как Жак-Луи Давид, сцена Гойи интимна и напряженна, сосредотачиваясь на анонимном труде, который поддерживает сопротивление. Темнота нависает, но свет кузницы становится хрупким маяком надежды. Точная техника Производства пуль в Сьерра-де-Тардиента остается неопределенной, хотя она принадлежит к группе военных изображений, созданных Гойей в период с 1810 по 1815 год, многие из которых были подготовительными работами для его последующих гравюр. Эти произведения не были заказаны короной, а созданы по внутреннему побуждению Гойи быть свидетелем.

Некоторые из них попали в частные коллекции, прежде чем были приобретены государственными музеями; ранняя история этого произведения не полностью задокументирована, но сейчас оно является частью коллекции Прадо. В контексте карьеры Гойи это знаменует поворотный момент от придворного портрета к сырой репортажной живописи, закладывая основу для его более темных видений человечества.