1809年の夏、ナポレオンの軍隊がスペインを席巻する中、アラゴンの義勇兵たちが険しいタルディエンタ山脈に秘密の弾薬工場を設立しました。この神話的な抵抗行為は、フランシスコ・ゴヤの1810年の作品タルディエンタ山脈における弾薬製造によって捉えられました。ゴヤは当時、スペイン宮廷の公式画家として、ペニンシュラ戦争の壊滅的な状況を目の当たりにしており、民間人の反抗の場面を記録した最初のアーティストの一人でした。この絵は彼の有名な戦争シリーズの一部であり、彼はそれを「災厄」と呼び、反抗のメカニズムをありのままに描写しています。 絵の中心には、数人の男女が松明の光の下で働き、鉛を溶かし弾丸を鋳造しており、彼らの顔には緊迫感が漂っています。狭くて即席の鍛冶場は、厳しい明瞭さで描かれています：坩堝、トング、金属の切れ端が地面に散らばり、炎の揺らめきが洞窟の壁に厳しい影を投げかけています。ゴヤは身体的な疲労に目を留めます—すすで汚れた顔、荒れた手、影から見守る子供—観客に必要性と恐怖の重みを感じさせます。ジャック＝ルイ・ダヴィッドのようなアーティストによる英雄的で整然とした戦争の描写とは異なり、ゴヤのシーンは親密で緊張感に満ちており、抵抗を支える無名の労働に焦点を当てています。暗闇が迫りますが、鍛冶場の光は脆弱な希望の灯台となります。 タルディエンタ山脈における弾薬製造の正確な媒体は不明ですが、これはゴヤが1810年から1815年の間に制作した戦争画像のグループに属し、その多くは後の版画の準備作品でした。これらの作品は王室から委託されたものではなく、ゴヤ自身の証人としての衝動から生まれました。一部は公共の博物館に収蔵される前に私的なコレクションに入っていました；この作品の初期の由来は完全には記録されていませんが、現在はプラド美術館の所蔵品の一部となっています。ゴヤのキャリアの文脈において、これは宮廷肖像画から生の報道への転換点を示し、彼の後のより暗い人間性のビジョンの基礎を築いています。