Весной 1890 года Поль Гоген написал портрет, который выделяется не своим экзотическим таитянским сюжетом, а интимным взглядом на его французский круг: господин Лулу (Луи Ле Рей). Модель, Луи Ле Рей, был близким другом и сторонником Гогена в его бурные годы в Бретани. Эта картина является одной из немногих сохранившихся изображений Ле Рея, который сыграл тихую, но важную роль в жизни Гогена, предлагая как товарищество, так и материальную поддержку в то время, когда художник боролся за признание.

В отличие от более известных полинезийских работ художника, господин Лулу привязывает нас к миру, который оставил Гоген, запечатлевая личную связь, а не воображаемый рай. Сидя в расслабленной позе, Ле Рей смотрит с сочетанием любопытства и сдержанности, его руки покоятся на коленях, а фигура обрамлена теплыми, приглушенными цветами, которые характеризуют синтетический период Гогена. Фон упрощен, почти абстрактен, привлекая внимание зрителя к задумчивому выражению лица модели и тонкому взаимодействию света на его лице. Декоративная плоскостность картины и смелые контуры отражают влияние японских гравюр, увлечение, которое Гоген разделял с современниками, такими как Винсент Ван Гог.

Однако, в отличие от часто бурных портретов Ван Гога, изображение Ле Рея у Гогена спокойное, почти медитативное — свидетельство тихого достоинства дружбы. Точный путь господина Лулу (Луи Ле Рея) после его создания остается частично неясным, как и у многих работ Гогена этого периода. Изначально хранившаяся в семье Ле Рея, картина в конечном итоге попала на художественный рынок и сейчас находится в частной коллекции, редко видимой публикой. Созданная незадолго до первого отъезда Гогена на Таити, она знаменует собой трогательное прощание с его европейской жизнью и отношениями.

В контексте карьеры Гогена господин Лулу является редким и личным документом, мостом между французскими корнями художника и радикальными экспериментами, которые вскоре определят его наследие.