Что в первую очередь привлекает внимание в Пан, преследующий Нимфу (обратная сторона), так это ощущение движения, пойманного в полете, когда нимфа уходит от надвигающейся, полузаконченной фигуры Пана. Художник Арнольд Бёклин выбирает не давать нам отполированную, завершенную поверхность, а оставляет формы сырыми и настойчивыми, как будто сама погоня все еще разворачивается на бумаге. Протянутые руки нимфы упираются в поток теней и листвы, ее тело застывает в момент напряжения и побега.

Пан, emerging from the murk with horns and a wild mane, is more suggestion than solid form, his presence felt as much in the swirling background as in his features. Палитра, состоящая из земли и охры, втягивает фигуры в их мифический ландшафт, размывая границу между плотью и лесом. Созданная в 1855 году, эта работа принадлежит к моменту, когда мифологические темы предоставляли художникам возможность исследовать дикие и иррациональные аспекты, скрытые под поверхностью вежливого общества. Для швейцарского символиста Бёклина древние мифы были не далекими сказаниями, а живыми драмами, и здесь он передает эту энергию в сцену, которая одновременно первобытна и неоднозначна.

Такие работы часто создавались для частных коллекционеров, стремящихся к изображениям, намекающим на запретные желания и древние страхи, а незавершенное качество этой работы лишь углубляет ее ощущение тайны. В настоящее время находящаяся в постоянной коллекции музея Тиссена-Борнемисы, картина служит окном в мир, где границы между человеком и природой, охотником и добычей никогда не бывают полностью безопасными — приглашая зрителя взглянуть еще раз и задуматься, что произойдет дальше.