Пара портретов, написанных в одном году, когда-то висела рядом в Харлеме: Портрет Корнелии Клаесдр Воогт и его спутник, портрет ее мужа, Николааса ван дер Мера. Эти подвески были заказаны в 1631 году, году, который отмечал пятидесятую годовщину свадьбы пары — редкий рубеж в Золотом веке Нидерландов и повод для гражданской гордости. Такие двойные портреты были не просто семейными памятными вещами, но и публичными заявлениями, сигнализирующими о статусе и преемственности в бурно развивающемся торговом обществе Голландии XVII века. Корнелия сидит прямо, ее взгляд прямой и собранный, она одета в скромное черное платье с тонким белым воротником и шляпкой.

Художник Франс Халс выбрал момент, когда она стоит на пороге старости, сложив руки, ее золотое обручальное кольцо и тонкое кружево тихо говорят о процветании и добродетели. Свет мягко падает на ее лицо, подчеркивая тепло в ее глазах и тонкие текстуры ее одежды — это отличительная черта живой манеры письма Халса. В отличие от формальной жесткости портретов Рембрандта, подход Халса здесь интимен, почти разговорный, приглашая зрителя встретиться с Корнелией как с живым существом, а не с далекой матроной. Физическое путешествие картины менее драматично, чем у некоторых ее современников, но она прошла через несколько частных коллекций, прежде чем попасть в публичную сферу.

Ее атрибуция к Франсу Халсу редко вызывала сомнения, учитывая уверенное исполнение и характерную непосредственность позирующей. Сегодня Портрет Корнелии Клаесдр Воогт признается важным примером зрелого периода Халса, когда он находился на пике своих сил как портретист в Харлеме. В настоящее время работа находится в Музее Тиссен-Борнемиса в Мадриде, где она продолжает свидетельствовать о долгом и плодотворном браке и о неугасимой жизненной силе нидерландского портрета.