Когда Пьер-Огюст Ренуар представил Лежащую обнаженную (Ла Сурс) в 1895 году, он уже был известен своими чувственными изображениями человеческого тела, но это произведение выделялось своей смелой приверженностью к плоти и форме. Картина вызвала обсуждение в парижских кругах благодаря своему откровенному празднованию обнаженного тела в то время, когда академические нормы все еще имели силу. Сам Ренуар, размышляя о своем позднем стиле, однажды заявил: «Я достиг той точки, где прикосновение моей кисти больше не стоит между фигурой и мной».

Название работы, Ла Сурс, отсылает к художественной традиции, уходящей корнями к Ингру и Курбе, однако интерпретация Ренуара несомненно является его собственной. Сцена изображает женщину, лениво лежащую, ее тело повернуто к зрителю, одна рука поднята за головой, другая мягко лежит у нее на боку. Форма модели, кажется, растворяется в пятнистом свете и теплых тонах, которые ласкают ее кожу, отражая солнечные пейзажи, которые часто служили фоном для Ренуара. Название вызывает классический мотив купальщицы или нимфы у источника, но здесь вода лишь намекается, внимание сосредоточено исключительно на самом теле.

В отличие от холодного, идеализированного Ла Сурс Ингра, обнаженная Ренуара пульсирует теплом и непосредственностью, ее изгибы изображены с тактильной мягкостью, которая кажется почти живой. Свободная манера письма, характерная для импрессионистов, размывает границы между фигурой и фоном, приглашая взгляд задержаться на чувственной игре цвета и света. Точная ранняя история Лежащей обнаженной (Ла Сурс) не полностью задокументирована, но она принадлежит к серии поздних обнаженных, которые Ренуар писал в 1890-х годах, периоде, отмеченном его исследованием более монументальных и классических форм. Эти работы обычно не создавались для конкретных покровителей, а выставлялись и продавались через дилеров, таких как Поль Дюран-Рюэль, который поддерживал импрессионистов.

На протяжении многих лет картина проходила через частные коллекции и выставлялась на крупных ретроспективах, что свидетельствует о ее неугасимой привлекательности. Сегодня она служит свидетельством пожизненного увлечения Ренуара человеческой формой и его способности наделить классическую обнаженную фигуру отчетливой современной жизненной силой.