Первое, что привлекает внимание в Саломее на диване (Дирижер), — это смелый силуэт — почти театральная фигура, изящная и загадочная, чье развевающееся черное пальто, кажется, парит над тонкими ногами, отзывающимися на преувеличенные изгибы кабаретной мебели. Вся композиция вращается вокруг контрастов: чернильно-черный цвет одежды против голой, не затененной бумаги, тяжелая, орнаментальная кружевная отделка против резких, угловатых линий рук и дивана. Лицо фигуры повернуто в профиль, губы сжаты, волосы падают стилизованными волнами, что предполагает как неповиновение, так и отстраненность.

Нет повествовательного действия, только напряженная неподвижность исполнителя, пойманного между движениями, ноги дивана отзываются на ноги фигуры, размывая грань между костюмом и сценой. Созданный в период с 1892 по 1898 год, этот рисунок принадлежит к бурным годам конца века, когда Обрей Бирдсли находился на пике своих сил, а арт-нуво переосмыслял визуальный язык иллюстрации. Работы Бирдсли, часто создаваемые для книг, журналов и частных коллекционеров, наслаждались декадентством и двусмысленностью — его Саломея, вдохновленная увлечением эпохи пьесой Оскара Уайльда, скорее является современным символом стиля и ума, чем библейской соблазнительницей. Сегодня эта работа хранится в Центре британского искусства Йельского университета и служит свидетельством момента, когда иллюстрация была и скандалом, и сенсацией, приглашая зрителей задержаться на каждой линии и тени, ища секреты, которые перо Бирдсли так намеренно скрывает.