Восход солнца сквозь туман был впервые выставлен в Королевской академии в 1807 году, и критики были поражены его радикальным подходом к атмосфере и свету — настолько, что картина была выделена в рецензиях за свою «правду к природе», фразу, редко применяемую к морским сценам в то время. Эта работа стала ранним поворотным моментом для Джозефа Мэллорада Уильяма Тёрнера, чья увлеченность изменчивым английским побережьем определит его наследие. Картина не была вдохновлена каким-либо одним драматическим событием, а возникла из ежедневного зрелища восхода солнца над морем в Грейт-Ярмуте, тему, которую Тёрнер неустанно зарисовывал во время своих путешествий в начале 1800-х годов. В момент, который выбирает Тёрнер, солнце пробивается сквозь плотную завесу тумана, озаряя горизонт и превращая обычную суету рыбаков и лодок в видение мимолетной красоты.

На переднем плане мужчины вытаскивают свой улов, их фигуры изображены с земной прочностью, в то время как далекие корабли и берег растворяются в парообразных формах. Сверкающая вода, насыщенная отраженным светом, размывает границу между морем и небом. Использование художником тонких оттенков серого, охры и золота передает холод и влажность рассвета, приглашая зрителя ощутить тяжесть воздуха.

В отличие от четкой ясности голландских морских художников, таких как Виллем ван де Велде младший, подход Тёрнера более свободен, отдавая предпочтение ощущению, а не точности. Физическая история Восхода солнца сквозь туман типична для ранних морских работ Тёрнера. Она была приобретена британским коллекционером сэром Джоном Лестером, одним из самых важных покровителей Тёрнера, а затем вошла в коллекцию Национальной галереи, прежде чем была передана в Национальную галерею британского искусства (ныне Тейт Британия), где она остается и по сей день. Эта картина стоит на перекрестке в карьере Тёрнера: все еще укорененная в тщательном наблюдении за природой, но уже стремящаяся к атмосферным эффектам, которые будут доминировать в его поздние годы.

Ее восприятие помогло закрепить репутацию Тёрнера как художника, способного соперничать с великими голландскими морскими живописцами, а также сигнализировало о новых направлениях, которые примет британская пейзажная живопись в девятнадцатом веке.