В Закате, гробницы возле Каира в первую очередь привлекает внимание то, как свет цепляется за разрушенный камень, словно последняя теплота дня не хочет покидать эти древние блоки. Фигуры, разбросанные вдоль гробниц и под высокими, согнутыми ветром деревьями, не являются главными действующими лицами, а скорее свидетелями обширной, открытой тишины, простирающейся за ними. Мазки художника толстые и настойчивые, особенно на небе и на солнечных поверхностях, размывая края форм и позволяя настроению пейзажа просачиваться в каждый уголок.

Горизонт установлен низко, придавая небу властное присутствие, в то время как фигуры — маленькие, почти призрачные — намекают на мимолетное человеческое присутствие в мире, сформированном более старыми и большими силами. Эта картина принадлежит к увлечению 19 века «Востоком» — жанру, который привлек европейских художников в Северную Африку и на Ближний Восток в поисках драматического света, древних руин и сцен, обещающих как историю, так и тайну. Такие работы часто собирались путешественниками или теми, кто стремился продемонстрировать чувство мировоззрения и вкус к экзотике. Здесь задокументированное изменение композиции по сравнению с ранней картиной Деканпа, наряду с густым импасто и неясными формами, заставило ученых заподозрить, что это не оригинал, а хитроумная подделка — одна из нескольких, известных как циркулировавшие после художника.

Неопределенность авторства картины лишь добавляет ей интриги, приглашая зрителей задержаться над каждым мазком и задуматься о руках, как реальных, так и воображаемых, которые сформировали это видение Каира на закате.