Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер впервые выставил Догано, Сан-Джорджо, Чителла, с лестницы Европы в 1842 году, зрители были поражены почти сновиденческой дымкой, которая, казалось, растворяла Венецию в свете и воде. Эта картина является частью замечательной серии, которую Тёрнер создал после своего второго визита в Венецию, город, который долгое время завораживал его и многих британских художников. Критики того времени были разделены; некоторые восхваляли его смелое использование цвета и атмосферы, в то время как другие испытывали трудности с поиском знакомых форм в его мерцающем видении.

Это произведение служит свидетельством позднего стиля Тёрнера, где границы между землёй, небом и морем начинают стираться. Тёрнер выбрал для изображения вид с лестницы Европы, глядя через Гранд-канал на Догану (таможенный дом), церковь Сан-Джорджо Маджоре и далёкий остров Джудекка. Сцена залита золотистым, туманным светом, лодки скользят по воде, а архитектурные формы расплываются в светлом воздухе.

Мягкое, почти абстрактное обращение с краской приглашает зрителя ощутить Венецию как город, подвешенный между реальностью и отражением. В отличие от точных видов Каналетто, Венеция Тёрнера мимолётна и атмосферна, это впечатление, а не запись. Низкий горизонт композиции и обширное небо подчеркивают хрупкие отношения города с его водной средой.

Точная техника, использованная Тёрнером для этого произведения, всё ещё обсуждается — некоторые считают, что это масло, другие — акварель, возможно, с использованием смешанных техник, что было характерно для его венецианских сцен 1840-х годов. После создания картина оставалась в частных коллекциях, прежде чем попала в общественные руки; сегодня она хранится в Тейт в Лондоне. Догано, Сан-Джорджо, Чителла, с лестницы Европы отмечает важный момент в многолетнем увлечении Тёрнера Венецией и его стремлении к свету как к самостоятельному объекту.

Его влияние можно проследить в более поздних работах импрессионистов, которые восхищались смелостью Тёрнера в растворении твердых форм в чистых ощущениях.