Lorsque Joseph Mallord William Turner a exposé pour la première fois Le Dogano, San Giorgio, Citella, depuis les marches de l'Europa en 1842, les spectateurs ont été frappés par la brume presque onirique qui semblait dissoudre Venise dans la lumière et l'eau. Cette peinture fait partie d'une série remarquable que Turner a créée après sa deuxième visite à Venise, une ville qui l'avait longtemps fasciné, lui et de nombreux artistes britanniques. Les critiques de l'époque étaient divisés ; certains ont loué son audacieuse utilisation de la couleur et de l'atmosphère, tandis que d'autres ont eu du mal à trouver des formes familières dans sa vision scintillante.

L'œuvre se dresse comme un témoignage du style tardif de Turner, où les frontières entre terre, ciel et mer commencent à se brouiller. Turner a choisi de capturer la vue depuis les marches de l'Europa, regardant à travers le Grand Canal vers le Dogana (Douane), l'église de San Giorgio Maggiore et l'île lointaine de Giudecca. La scène est baignée d'une lumière dorée et brumeuse, avec des bateaux glissant sur l'eau et des formes architecturales fondant dans l'air lumineux. La manipulation douce, presque abstraite, de la peinture invite le spectateur à vivre Venise comme une ville suspendue entre réalité et réflexion.

Contrairement aux vedute précises de Canaletto, la Venise de Turner est éphémère et atmosphérique, une impression plutôt qu'un enregistrement. L'horizon bas de la composition et le ciel expansif soulignent la relation fragile de la ville avec son environnement aquatique. Le médium exact utilisé par Turner pour cette œuvre est encore débattu ; certains pensent qu'il s'agit d'huile, d'autres d'aquarelle, peut-être avec des techniques mixtes, ce qui était typique de ses scènes vénitiennes des années 1840. Après sa création, la peinture est restée dans des collections privées avant d'entrer dans des mains publiques ; aujourd'hui, elle est conservée à la Tate à Londres.

Le Dogano, San Giorgio, Citella, depuis les marches de l'Europa marque un point culminant dans l'engagement de toute une vie de Turner avec Venise et sa quête de la lumière comme sujet en soi. Son influence peut être retracée dans les œuvres ultérieures des Impressionnistes, qui admiraient l'audace de Turner à dissoudre des formes solides en pure sensation.