Первое, что бросается в глаза в Лакедемонских послах (Лисистрата), — это его смелость: фигуры изображены в параде преувеличенной анатомии и театральных жестов, их тела обрисованы четкой, неуступчивой черной линией, которая характерна для неповторимого стиля Aubrey Beardsley. Каждая деталь является провокацией: высокие перья волос, сложные ботинки и, прежде всего, огромные фалосы, доминирующие в композиции. Боковой взгляд центральной фигуры и изящная рука, кажется, управляют сценой, в то время как окружающие персонажи — один согнут в почти комичной покорности — создают табло, которое одновременно ритуально и подрывно.

Скудный фон и декоративная рамка сосредотачивают все внимание на фигурах, как будто изображение само по себе является сценой, а зритель — соучастником. Созданная около 1926 года, эта гравюра принадлежит миру, который наслаждался декадентством, сатирой и запретным. Конец девятнадцатого и начало двадцатого века стали временем всплеска интереса к классическим темам, часто фильтруемым через призму остроумия и эротизма; работы Beardsley, особенно его иллюстрации к таким пьесам, как Лисистрата, стали известны благодаря сочетанию классических отсылок и современного непочтения. Такие гравюры редко предназначались для публичных выставок — вместо этого они циркулировали среди коллекционеров, ценивших их дерзость.

В настоящее время находящаяся в Метрополитен-музее и доступная через открытый доступ, эта гравюра служит свидетельством как устойчивой привлекательности, так и противоречий видения Beardsley. Чем дольше вы смотрите, тем больше изображение раскрывает свои слои искусственности и намерения.