Когда Урок музыки вошел в коллекцию герцога Урбино в конце 1530-х годов, он уже вызывал шепотом восхищение среди венецианских коллекционеров. Тематика картины — молодая женщина за клавишами, которую направляет ее учитель — была необычна для Тициана, знаменитого своими мифологическими и религиозными сценами. Его интимная домашняя атмосфера, в сочетании с характерным использованием цвета и света, заставила некоторых современников предположить, что это было личное заказное произведение, возможно, даже замаскированный портрет.

Личности сидящих остаются неопределенными, что порождает споры среди искусствоведов на протяжении веков. В центре Урока музыки молодая женщина сидит за вирджиналом, ее пальцы приподняты над клавишами, в то время как пожилой мужчина наклоняется вперед, указывая на музыку. Упавший взгляд женщины и нежное прикосновение руки учителя предполагают момент обучения, который одновременно является образовательным и наполненным тонкими эмоциями. Разбросанные ноты, открытое окно, пропускающее золотистый свет, и внимательная спаниель у ног женщины создают ощущение тихого повествования: урок, который касается как чувств, так и техники.

В отличие от шумных и часто хаотичных музыкальных уроков Яна Стена, Тициан запечатлевает момент спокойствия и сосредоточенности, поднимая домашнюю сцену до чего-то тихо значимого. Происхождение Урока музыки остается частично неясным, так как записи того времени неполны. После своего пребывания в Урбино считается, что картина прошла через несколько благородных коллекций на севере Италии, хотя ее местонахождение во время наполеоновских войн остается неопределенным. К девятнадцатому веку она была прочно атрибутирована Тициану, хотя некоторые ранние каталоги относили ее к его мастерской.

Сегодня картина признана важным примером исследования Тицианом жанровых тем в 1530-х годах, когда он расширял свой репертуар за пределы грандиозных алтарных образов и мифов. Ее тихая интимность предлагает редкий взгляд в частный мир ренессансной Венеции.