Вихрь бахромы и вспышка кошачьих глаз мгновенно привлекают нас к зрелищу в центре Женщины, танцующей с кошкой. Шаль женщины, кажется, колеблется в такт её движения, в то время как кошка — стоя, в пиджаке и с широко открытыми глазами — поднимает лапу, как будто в вежливом приглашении, отражая её. За ними стоит хор женщин, одетых одинаково, каждая в маленькой шляпе и шали, выстроившись в аккуратный ряд, их лица выражают спокойствие или, возможно, недоумение.

Четкие черные линии печати и игривое преувеличение жестов делают сцену одновременно живой и слегка абсурдной, как будто танцпол стал сценой для миниатюрной комической оперы. Каждая деталь, от уверенной позы женщины до человеческой стойки кошки, приглашает зрителя задержаться и представить музыку, которая оживляет эту маловероятную пару. Созданная в период с 1880 по 1910 год, эта работа принадлежит к бурлящему миру мексиканской гравюры конца девятнадцатого века, когда такие художники, как Хосе Гвадалупе Посада, использовали этот медиум, чтобы комментировать общество, развлекать и вызывать смех или размышления. Такие гравюры часто производились для массового распространения — продавались на рынках, наклеивались на стены или вкладывались в газеты, делая искусство доступным для широкой публики, жаждущей как новостей, так и развлечений.

Метрополитен-музей сейчас сохраняет этот пример, напоминая о том, как визуальный остроумие и социальное наблюдение шли рука об руку в эпоху Посады. Костюмированное пальто кошки и вихрящаяся платье женщины могут быть чистой фантазией, но они говорят о мире, где юмор и воображение могли танцевать вместе в чернилах.