Als Paolo Veronese 1585 seine Himmelfahrt der Jungfrau vollendete, war es eines der letzten großen Altäre seiner Karriere, geschaffen zu einer Zeit, als der Künstler bereits in Venedig für seine leuchtenden Farben und theatralischen Kompositionen gefeiert wurde. Das Werk wurde für die Kirche Santa Maria degli Angeli in Murano in Auftrag gegeben und spiegelt die intensive Hingabe an die Jungfrau Maria wider, die die Zeit der Gegenreformation prägte. Im Gegensatz zu Titian's früherer Himmelfahrt im Frari wurde Veroneses Version von Zeitgenossen für ihre Pracht und die Art und Weise, wie sie die Kapelle mit himmlischem Licht zu füllen schien, gewürdigt.

Es gibt keinen Bericht über Skandale oder Kontroversen, aber die sofortige Anerkennung des Gemäldes wird durch seine prominente Platzierung und die Bewunderung, die es von späteren Besuchern erfuhr, belegt. Die Szene fängt den Moment ein, der aus der apokryphen Tradition stammt, als die Jungfrau Maria am Ende ihres irdischen Lebens leibhaftig in den Himmel erhoben wird. Veronese wählt den Augenblick, als die Apostel, die sich um das leere Grab versammelt haben, ehrfurchtsvoll nach oben schauen, während Maria, in Blau und Rosa gekleidet, von einem Wirbel aus Cherubim und Engeln emporgehoben wird. Die wogenden Wolken und das goldene Licht über ihr sind nicht nur dekorativ; sie signalisieren ihren Übergang von der sterblichen Welt in die göttliche Herrlichkeit.

Die unterschiedlichen Gesten der Apostel—einige schützen ihre Augen, andere strecken sich nach oben aus—lenken den Blick des Betrachters entlang derselben vertikalen Achse wie Marias Aufstieg. Im Vergleich zu Titian's tumultuöserer Komposition ist Veroneses Vision ruhig, mit einem Gefühl von harmonischer Ordnung und Klarheit. Der ursprüngliche Altar blieb bis zur Aufhebung der Kirche im frühen 19. Jahrhundert in Santa Maria degli Angeli, danach gelangte er in die Sammlung der Accademia in Venedig.

Wie bei vielen von Veroneses späten Werken wurde die Urheberschaft des Gemäldes nie ernsthaft in Frage gestellt, obwohl Wissenschaftler auf die mögliche Unterstützung seiner Werkstatt bei einigen der sekundären Figuren hinweisen. Heute steht Himmelfahrt der Jungfrau als Zeugnis für Veroneses anhaltende Fähigkeit, Erzählung, Farbe und Architektur in einer einzigen, strahlenden Vision zu verbinden. Es markiert den Höhepunkt seiner lebenslangen Hingabe an große religiöse Erzählungen und seinen bleibenden Einfluss auf die venezianische Malerei.