Als Giovanni Bellini Lamentation über den toten Christus mit Joseph von Arimathäa, der Jungfrau und Maria Magdalena, einschließlich SS. Martha und Philipp Benizi im Jahr 1510 malte, führte er zwei ungewöhnliche Heilige—Martha und Philipp Benizi—in eine Szene ein, die oft den zentralen Figuren der Passion vorbehalten ist. Ihre Anwesenheit hat Gelehrte verwirrt und deutet auf einen Zusammenhang mit einem bestimmten Mäzen oder einem religiösen Orden hin, wahrscheinlich den Serviten, für die Philipp Benizi eine zentrale Figur war.

Die Komposition und die Besetzung des Gemäldes machen es zu einem seltenen Beispiel dafür, wie Bellini ein traditionelles biblisches Thema an die Bedürfnisse einer bestimmten venezianischen Gemeinschaft am Ende seiner langen Karriere anpasste. Der eingefangene Moment ist von tiefem Stillstand geprägt: Der leblosen Körper Christi, gerade von dem Kreuz abgenommen, wird von der Jungfrau gehalten, während Maria Magdalena und Joseph von Arimathäa in der Nähe trauern. Heilige Martha, die oft mit Mitgefühl und Dienst in Verbindung gebracht wird, und Philipp Benizi, der erst 1671 heiliggesprochen wurde, aber Jahrhunderte zuvor in Venedig verehrt wurde, stehen am Rand, ihre Gesten lenken den Blick des Betrachters nach innen. Bellinis Verwendung von sanftem, goldenem Licht und das zarte Modellieren des Fleisches erinnern an seine früheren Pietà-Tafeln, aber hier wird das Gefühl gemeinschaftlichen Leids durch die Einbeziehung dieser zusätzlichen Heiligen verstärkt, die die biblische Vergangenheit mit der zeitgenössischen Welt der Betrachter des Gemäldes verbinden.

Im Gegensatz zu den skulpturaleren, straff komponierten Klagen von Andrea Mantegna scheinen Bellinis Figuren zu atmen, ihr Kummer ist sowohl intim als auch geteilt. Die frühe Geschichte des Gemäldes ist nicht vollständig dokumentiert, aber seine Ikonographie und die Anwesenheit von Philipp Benizi deuten stark auf einen Auftrag des Servitenordens in Venedig hin, der dieser kürzlich seliggesprochenen Figur gewidmet war. Im Laufe der Jahrhunderte wurde das Werk als späte Errungenschaft von Bellini bewundert, dessen langes Leben den Übergang der venezianischen Malerei vom Gotischen zur Schwelle der Hochrenaissance erlebte. Heute steht Lamentation über den toten Christus mit Joseph von Arimathäa, der Jungfrau und Maria Magdalena, einschließlich SS.

Martha und Philipp Benizi als Zeugnis für Bellinis anhaltende Fähigkeit, heilige Geschichten für neue Publikum zu adaptieren und Tradition mit den spezifischen Hoffnungen und Andachten seiner Mäzene zu verbinden. Sein Medium bleibt ungewiss, aber seine emotionale Klarheit und kompositorische Balance kennzeichnen es als einen passenden Abschluss der bemerkenswerten Karriere des Künstlers.