Quando Giovanni Bellini pintou Lamentação sobre o Cristo Morto com José de Arimateia, a Virgem e Maria Madalena, incluindo SS. Marta e Felipe Benizi em 1510, ele introduziu dois santos incomuns—Marta e Felipe Benizi—em uma cena frequentemente reservada para as figuras centrais da Paixão. A presença deles intrigou estudiosos, sugerindo um vínculo com um patrono específico ou uma ordem religiosa, provavelmente os Servitas, para quem Felipe Benizi foi uma figura central.

A composição e o elenco da pintura fazem dela um exemplo raro de Bellini adaptando um tema bíblico tradicional às necessidades de uma comunidade veneziana particular no final de sua longa carreira. O momento capturado é de profunda quietude: o corpo sem vida de Cristo, recém-retirado da Cruz, é acolhido pela Virgem, enquanto Maria Madalena e José de Arimateia lamentam nas proximidades. Santa Marta, frequentemente associada à compaixão e ao serviço, e Felipe Benizi, canonizado apenas em 1671, mas venerado em Veneza séculos antes, estão nas bordas, seus gestos guiando o olhar do espectador para o interior. O uso de luz suave e dourada por Bellini e o modelado delicado da carne lembram seus painéis de Pietà anteriores, mas aqui o sentido de luto comunitário é intensificado pela inclusão desses santos extras, que conectam o passado bíblico ao mundo contemporâneo dos espectadores da pintura.

Ao contrário das lamentações mais esculturais e rigidamente compostas de Andrea Mantegna, as figuras de Bellini parecem respirar, sua tristeza é tanto íntima quanto compartilhada. A história inicial da pintura não está totalmente documentada, mas sua iconografia e a presença de Felipe Benizi sugerem fortemente um comissionamento pela Ordem Servita em Veneza, que era devotada a esta figura recentemente beatificada. Ao longo dos séculos, a obra foi admirada como uma realização tardia de Bellini, cuja longa vida viu a pintura veneziana mudar do gótico para o limiar do Alto Renascimento. Hoje, Lamentação sobre o Cristo Morto com José de Arimateia, a Virgem e Maria Madalena, incluindo SS.

Marta e Felipe Benizi se destaca como um testemunho da capacidade duradoura de Bellini de adaptar histórias sagradas para novas audiências, misturando tradição com as esperanças e devoções específicas de seus patronos. Seu meio permanece incerto, mas sua clareza emocional e equilíbrio compositivo a marcam como uma conclusão adequada à notável carreira do artista.