Quando Giovanni Bellini dipinse Lamentazione su Cristo morto con Giuseppe d'Arimatea, la Vergine e Maria Maddalena, inclusi SS. Marta e Filippo Benizi nel 1510, introdusse due santi insoliti—Marta e Filippo Benizi—in una scena spesso riservata alle figure centrali della Passione. La loro presenza ha sconcertato gli studiosi, suggerendo un legame con un particolare mecenate o ordine religioso, probabilmente i Serviti, per i quali Filippo Benizi era una figura centrale.

La composizione e il cast del dipinto lo rendono un raro esempio di Bellini che adatta un soggetto biblico tradizionale alle esigenze di una specifica comunità veneziana alla fine della sua lunga carriera. Il momento catturato è di profonda immobilità: il corpo senza vita di Cristo, appena rimosso dalla Croce, è sorretto dalla Vergine, mentre Maria Maddalena e Giuseppe d'Arimatea piangono nelle vicinanze. Santa Marta, spesso associata alla compassione e al servizio, e Filippo Benizi, canonizzato solo nel 1671 ma venerato a Venezia secoli prima, si trovano ai margini, i loro gesti guidano lo sguardo dello spettatore verso l'interno. L'uso da parte di Bellini di una luce morbida e dorata e il delicato modellamento della carne richiamano i suoi precedenti pannelli di Pietà, ma qui il senso di lutto comunitario è accentuato dall'inclusione di questi santi aggiuntivi, che collegano il passato biblico al mondo contemporaneo degli spettatori del dipinto.

A differenza delle lamentazioni più scultoree e rigidamente composte di Andrea Mantegna, le figure di Bellini sembrano respirare, il loro dolore è sia intimo che condiviso. La storia precoce del dipinto non è completamente documentata, ma la sua iconografia e la presenza di Filippo Benizi suggeriscono fortemente un commissionamento da parte dell'Ordine Servita a Venezia, che era devoto a questa figura recentemente beatificata. Nel corso dei secoli, l'opera è stata ammirata come un traguardo tardivo di Bellini, la cui lunga vita ha visto la pittura veneziana passare dal gotico alla soglia dell'Alto Rinascimento. Oggi, Lamentazione su Cristo morto con Giuseppe d'Arimatea, la Vergine e Maria Maddalena, inclusi SS.

Marta e Filippo Benizi si erge come un testimone della capacità duratura di Bellini di adattare storie sacre a nuovi pubblici, mescolando tradizione con le speranze e le devozioni specifiche dei suoi mecenati. Il suo medium rimane incerto, ma la sua chiarezza emotiva e il suo equilibrio compositivo la contraddistinguono come un adeguato coronamento della straordinaria carriera dell'artista.