Kein anderer Künstler der Hohen Renaissance erfreute sich so sehr an der Illusion, in gemalte Himmel zu blicken, wie Correggio. Zwei Putti von unten gesehen ist eine seltene erhaltene Studie, die seine Faszination für Perspektive und die Herausforderung des Verkürzens von Figuren zeigt, als wären sie von unten betrachtet – eine technische Meisterleistung, die später die Besucher der Kuppel des Doms von Parma verblüffen würde. Obwohl das genaue Datum und der Zweck dieses Werkes ungewiss bleiben, sind sich die Gelehrten einig, dass es sich um eine vorbereitende Zeichnung oder Ölskizze für ein größeres Fresko handelt, das möglicherweise mit seinen berühmten Kuppeldekorationen verbunden ist. Hier schweben zwei cherubische Figuren im Raum, ihre Gliedmaßen und Gesichter von dem Betrachter abgewandt, als ob sie auf einer Wolke über unseren Köpfen sitzen.

Der Künstler fängt die unbeholfene Anmut der von unten gesehenen Körper ein: runde Wangen, winzige Füße und die sanfte Kurve der Oberschenkel, alles mit einer sanften Modellierung des Lichts dargestellt. Dieser Blickwinkel lädt uns in den imaginären Himmel ein und macht uns zu Teilnehmern des himmlischen Dramas. Im Gegensatz zu den statischeren Putti von Raphael oder den dekorativen Engeln von Tizian drehen und schweben Correggios Kinder, lebendig mit Bewegung und Neugier, und verkörpern sowohl Unschuld als auch den technischen Wagemut ihres Schöpfers. Der ursprüngliche Kontext von Zwei Putti von unten gesehen ist mit der Zeit verloren gegangen, aber es diente fast mit Sicherheit als Studie für eines von Correggios großen Fresken in Parma, wo er die Deckenmalerei revolutionierte.

Die Zuschreibung des Werkes wurde nie ernsthaft in Frage gestellt, da sie die Merkmale seiner Hand trägt: das sanfte Sfumato, die verspielte Anatomie, die illusionistische Perspektive. Heute steht es als Zeugnis seines experimentellen Geistes und seines Einflusses auf spätere barocke Illusionisten. Ob Zeichnung, Ölskizze oder Fragment, es bietet einen Einblick in den Arbeitsprozess eines Künstlers, der für immer die Art und Weise veränderte, wie Betrachter auf gemalte Himmel blicken würden.