A mediados del siglo XVI, un joven Doménikos Theotokópoulos—más tarde conocido como El Greco—pintó "Adoración de los Magos con Camellos" durante sus años formativos en Creta, antes de sus célebres períodos en Venecia y Toledo. Lo que distingue esta obra es su rara inclusión de camellos, un detalle casi nunca encontrado en otras Adoraciones del artista o de sus contemporáneos. Esta elección inusual refleja tanto las raíces orientales de la leyenda de los Magos como el propio trasfondo ortodoxo griego de El Greco, uniendo la iconografía occidental y bizantina en un momento en que Creta era un vibrante cruce de culturas. La pintura captura el momento en que los tres Magos, ricamente ataviados y coronados, presentan sus regalos al niño Cristo, que se sienta en el regazo de su madre bajo un refugio improvisado.

A la derecha, dos camellos estiran sus largos cuellos, su presencia exótica subrayando los orígenes distantes de los Magos y la universalidad del mensaje de Cristo. La composición es abarrotada pero ordenada: las figuras se inclinan, con las manos extendidas, sus rostros iluminados por una luz misteriosa, casi sobrenatural. A diferencia de la simetría majestuosa de la "Adoración de los Magos" de Botticelli, el enfoque de El Greco es más dinámico, con drapeados en espiral y gestos expresivos que anticipan el estilo dramático que perfeccionaría más tarde en España. El patrocinador exacto y la ubicación original de esta pintura siguen siendo desconocidos, como suele ocurrir con las primeras obras cretenses de El Greco.

Los académicos creen que probablemente estaba destinada a una capilla privada o a una iglesia ortodoxa, reflejando el entorno artístico híbrido de la Creta bajo dominio veneciano. "Adoración de los Magos con Camellos" marca un paso crucial en la evolución de El Greco, combinando el naturalismo italiano con las tradiciones iconográficas bizantinas. Hoy en día, la pintura es valorada no solo por su rareza, sino también como una ventana a los primeros experimentos del artista, presagiando la visión audaz que definiría sus obras maestras posteriores.