Lorsque Tintoretto accepta la commande pour le Gonzaga-Zyklus en 1579, il avait pour mission d'immortaliser le pouvoir et le prestige de la famille Gonzaga à travers un grand cycle de peintures pour le Palazzo Ducale à Mantoue. L'un des épisodes les plus remarquables qu'il choisit de représenter fut l'entrée cérémonielle de Philippe II d'Espagne à Mantoue, un moment chargé de symbolisme politique, car la visite du roi espagnol au milieu du XVIe siècle signifiait une alliance cruciale pour les Gonzaga. Cette commande était non seulement un témoignage des ambitions de la famille, mais aussi un cas rare d'un maître vénitien travaillant pour une cour princière italienne en dehors de sa ville natale. Dans Gonzaga-Zyklus, II.

Reihe, 4. Einzug Philipps II. in Mantua, Tintoretto capture le moment précis où Philippe II, resplendissant dans une tenue royale, progresse à travers les portes de la ville, accueilli par les hôtes Gonzaga et une foule de citoyens mantouans.

La composition est vivante de mouvement : des bannières flottent, des chevaux se cabrent et des courtisans se penchent en avant avec anticipation. La position élevée du roi à cheval, flanquée de serviteurs richement vêtus, signale sa domination, tandis que l'arrière-plan architectural—probablement une Mantoue stylisée—encadre l'événement à la fois comme un spectacle et une stratégie d'État. L'utilisation de diagonales dramatiques et de lumière vacillante rappelle les œuvres vénitiennes antérieures de Tintoretto, telles que ses scènes à la Scuola Grande di San Rocco, mais ici la pompe est plus contenue, convenant à la formalité d'une alliance dynastique. Le parcours précis de la peinture après sa création n'est pas entièrement documenté, mais on sait que le Gonzaga-Zyklus est resté à Mantoue jusqu'à la dispersion d'une grande partie de la collection Gonzaga au XVIIe siècle.

Bien que certaines œuvres du cycle aient été perdues ou attribuées à tort au fil des siècles, ce panneau a survécu, témoignant de l'engagement tardif de Tintoretto avec des thèmes courtois au-delà de Venise. Aujourd'hui, il se dresse comme un exemple rare du travail de l'artiste pour un mécène non vénitien, reliant les mondes de la couleur vénitienne et de la pompe lombarde, et offrant un aperçu de la politique complexe de l'Italie de la Renaissance.