Personne ne sait avec certitude qui est la femme dans Portrait d'une dame en blanc, et ce mystère fascine les spectateurs et les chercheurs depuis des siècles. Certains ont spéculé qu'elle pourrait être Lavinia, la fille de Titien, d'autres une noble mariée vénitienne, ou même une beauté idéalisée plutôt qu'une personne réelle. L'identité de la modèle n'a jamais été enregistrée, et l'histoire la plus ancienne de la peinture n'est pas documentée, alimentant un débat et une interprétation sans fin.

Cette incertitude est devenue une partie de l'attrait de la peinture, en faisant l'un des portraits les plus discutés de la dernière carrière de Titien. La femme se tient devant un fond sombre et indéfini, sa robe pâle brillant d'une douce lumière argentée. Elle se tourne légèrement, sa main droite touchant sa poitrine dans un geste à la fois modeste et invitant, tandis que sa main gauche rassemble les plis de sa robe. La richesse de son satin blanc, la chaîne dorée et la délicate dentelle évoquent la richesse et le statut, mais son expression est douce et réservée.

Contrairement aux portraits formels et rigides des peintres vénitiens précédents, Titien lui donne un sens de vie et d'immédiateté, tout comme il le fait dans sa La Bella ou dans ses portraits de Lavinia. L'ambiguïté de son geste et l'absence d'attributs clairs laissent son histoire ouverte, invitant le spectateur à imaginer son monde. La provenance précoce de la peinture est incertaine, mais au XVIIe siècle, elle était déjà admirée comme un exemple clé du portrait tardif de Titien. Au fil des siècles, elle a été attribuée à divers modèles et même, à certaines occasions, à d'autres artistes du cercle de Titien, reflétant les pratiques fluides de l'atelier de la Venise de la Renaissance.

Aujourd'hui, Portrait d'une dame en blanc est conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister à Dresde, où il reste un point fort de la collection. L'œuvre témoigne de la capacité de Titien à mélanger réalisme et idéalisme, et à créer des images qui continuent d'intriguer et d'émouvoir les spectateurs près de cinq siècles après leur création.