En 1805, Joseph Mallord William Turner a réalisé une série de voyages le long de la Tamise, carnet de croquis à la main, déterminé à capturer les humeurs changeantes du fleuve et la silhouette historique du Château de Windsor. C'est durant cette période qu'il produisit Windsor depuis Lower Hope, une œuvre qui se distingue par son point de vue inhabituel : Turner choisit de représenter le château non pas depuis l'approche grandiose et familière, mais depuis un virage tranquille en aval, une perspective rarement tentée par ses contemporains. La peinture fait partie d'un groupe de vues de la Tamise que Turner prépara pour son influent Liber Studiorum, un projet destiné à élever la peinture de paysage au statut de peinture historique. Au cœur de Windsor depuis Lower Hope se trouve un sentiment de douce anticipation : le château s'élève au loin, ses tours adoucies par la brume du fleuve, tandis que le premier plan grouille de vie quotidienne : des pêcheurs s'occupant de leurs filets, une péniche glissant, du bétail paissant au bord de l'eau.

Le choix de Turner de situer la scène tôt le matin, avec la lumière du soleil filtrant à travers une brume, transforme l'ordinaire en quelque chose de silencieusement monumental. La masse pâle du château ancre la composition, mais c'est le fleuve, rendu en lavis argentés et délicates réflexions, qui attire le regard. Contrairement aux vues formelles et symétriques de Windsor par des artistes comme Canaletto, l'approche de Turner est intime, mettant l'accent sur le paysage vivant plutôt que sur la grandeur royale. Le médium exact de cette œuvre reste incertain, bien que Turner soit connu pour sa maîtrise virtuose de l'huile et de l'aquarelle à cette époque.

Windsor depuis Lower Hope a peut-être été destiné à être une étude pour une impression ou comme une œuvre achevée en soi ; sa provenance précoce n'est pas entièrement documentée, mais elle est caractéristique des paysages que Turner exposa à la Royal Academy dans la première décennie du XIXe siècle. Aujourd'hui, la peinture est valorisée comme un exemple clé de la vision évolutive de Turner, un moment où il a commencé à fusionner observation et atmosphère, et à voir le paysage anglais comme une scène à la fois pour l'histoire et le présent.