Nel 1805, Joseph Mallord William Turner intraprese una serie di viaggi lungo il Tamigi, con un taccuino da disegno in mano, deciso a catturare i mutamenti d'umore del fiume e la silhouette storica del Castello di Windsor. Fu durante questo periodo che produsse Windsor da Lower Hope, un'opera che si distingue per il suo punto di vista inusuale: Turner scelse di rappresentare il castello non dalla grandiosa e familiare prospettiva, ma da una curva tranquilla a valle, una prospettiva raramente tentata dai suoi contemporanei. Il dipinto fa parte di un gruppo di vedute del Tamigi che Turner preparò per il suo influente Liber Studiorum, un progetto destinato a elevare la pittura di paesaggio allo status di pittura storica. Al centro di Windsor da Lower Hope c'è un senso di dolce attesa: il castello si erge in lontananza, le sue torri ammorbidite dalla nebbia del fiume, mentre il primo piano pullula di vita quotidiana: pescatori intenti a sistemare le reti, una chiatta che scivola via, bestiame che pascola lungo la riva.

La scelta di Turner di ambientare la scena nella prima mattina, con la luce del sole basso che filtra attraverso una foschia, trasforma l'ordinario in qualcosa di silenziosamente monumentale. La massa pallida del castello ancorà la composizione, ma è il fiume, reso in lavaggi argentati e delicate riflessioni, a catturare lo sguardo. A differenza delle viste formali e simmetriche di Windsor da parte di artisti come Canaletto, l'approccio di Turner è intimo, enfatizzando il paesaggio vivo piuttosto che la grandezza reale. Il mezzo esatto di quest'opera rimane incerto, sebbene Turner fosse noto per la sua abilità virtuosa sia con l'olio che con l'acquerello in questo periodo.

Windsor da Lower Hope potrebbe essere stato concepito come uno studio per una stampa o come un'opera finita a sé stante; la sua provenienza iniziale non è completamente documentata, ma è caratteristica dei paesaggi che Turner espose alla Royal Academy nella prima decade del XIX secolo. Oggi, il dipinto è valutato come un esempio chiave della visione in evoluzione di Turner, un momento in cui iniziò a fondere osservazione e atmosfera, e a vedere il paesaggio inglese come un palcoscenico sia per la storia che per il presente.