Quando Le Quattro Stagioni: Primavera fu svelato per la prima volta nel 1755, faceva parte di un ambizioso ciclo decorativo commissionato da Madame de Pompadour, l'influente amante di Luigi XV e una chiave mecenate delle arti. Il set di quattro dipinti era destinato al Château de Bellevue, il suo rifugio privato nei dintorni di Parigi, e divenne rapidamente un argomento di conversazione tra l'élite parigina per la sua sensualità giocosa e il suo ricco dettaglio. Questa serie ha consolidato la reputazione di François Boucher come il pittore di riferimento per gli interni più alla moda della corte francese, e copie e incisioni hanno presto diffuso la sua visione delle stagioni in tutta Europa. In Primavera, Boucher sceglie una scena di flirt e risveglio: una coppia di giovani amanti scambia fiori sotto un pergolato fiorito, i loro gesti e sguardi carichi della promessa di nuovi inizi.

La ghirlanda di rose della ragazza e l'offerta gentile di un mazzo da parte del ragazzo non sono solo simboli di affetto; segnalano fertilità e il rinnovamento della natura, temi centrali nella celebrazione rococò del piacere e della bellezza. La palette è un'esplosione di pastelli, con rosa cremosi e verdi tenui che richiamano la freschezza della stagione, mentre i putti giocosi sopra rafforzano l'atmosfera di innocente delizia. A differenza delle allegorie più contenute delle stagioni di Nicolas Poussin, la visione di Boucher è intima e immediata, attirando lo spettatore in un mondo di dolce seduzione e abbondanza idilliaca. Il ciclo originale, compresa Primavera, rimase a Bellevue fino a quando la Rivoluzione disperse molti dei suoi tesori.

Nel corso dei secoli, il dipinto è passato attraverso diverse collezioni private, a volte separato dai suoi pezzi compagni, e la sua esatta provenienza è stata occasionalmente oggetto di dibattito accademico. Oggi, Le Quattro Stagioni: Primavera è riconosciuto come un esempio quintessential dello stile rococò di Boucher, con la sua fusione di mito, allegoria e fascino cortese. Si erge come un testimone della stretta relazione tra artista e mecenate nella Francia del XVIII secolo e dell'attrattiva duratura dell'arte che celebra i piaceri dei sensi.