エル・グレコによる使徒の絵画は、全く同じものは存在せず、聖タデウス（ユダ）が属するシリーズは、その不確かな元の目的のために長い間学者たちを魅了してきました。これらの細長く表現力豊かな肖像画は、トレドのサンティアゴ病院のために制作されたと考える人もいれば、個人的な崇拝のためやより大きな祭壇画のモデルとして意図されたのではないかと示唆する人もいます。文書の不足と、このシリーズがヨーロッパやアメリカのコレクションに分散していることが、謎をさらに深めています。確かなのは、エル・グレコの使徒たち、特に聖タデウスは、以前のルネサンス芸術の穏やかで理想化された聖人たちからの根本的な逸脱を示していることです。 この絵画では、エル・グレコは内省的な静けさの瞬間にいる聖タデウス（ユダ）を捉えています。使徒の探求するような視線としっかりと握られた手は、キリストの死後に福音を広めるという彼の使命の重荷と希望を示唆しています。アーティストの特徴的な細長い形と渦巻く衣装は、精神的な緊張感を高めています。聖タデウスは、彼の殉教の象徴である棍棒を持ち、冷たく超現実的な光が彼を世界から隔て、彼の内なる決意に焦点を当てています。カラヴァッジョのより地に足のついた筋肉質の使徒たちと比べて、エル・グレコの聖人は地と天の間に浮かんでいるように見え、彼の信仰は身体の歪みによって可視化されています。 聖タデウス（ユダ）の正確な起源と初期の歴史は不確かであり、これはエル・グレコの後期トレド時代の作品にしばしば見られることです。このシリーズは16世紀末または17世紀初頭に委託された可能性が高いですが、現存する記録が不足しているため、議論の余地があります。何世代にもわたり、個々の使徒の肖像は分かれ、世界中の博物館やコレクターによって取得されてきたため、再統合は困難です。今日、この絵画はエル・グレコの独自のビジョンの証として存在し、ルネサンスの伝統と新興のマニエリスムスタイルをつなぎ、信仰と個性についての haunting な瞑想を提供しています。