1754年、カナレットがドーム型教会とコレオーニ記念碑のあるローマ遺跡のカプリッチョを描いたとき、彼はすでに正確なヴェネツィアの風景で知られていましたが、ここでは幻想に目を向け、現実には一緒に存在しなかった記念碑を組み合わせました。この絵は、18世紀のコレクターたちを楽しませた有名なランドマークの遊び心あふれる再配置を特徴とする「カプリッチョ」というジャンルの際立った例です。この作品では、カナレットはバルトロメオ・コレオーニの騎馬像（ヴェネツィア出身）をローマの遺跡と想像上のドーム型教会と結びつけ、アーティストの心の中にだけ存在するシーンを創造しています。 遺跡は前景に広がり、壊れた柱やアーチは世紀の流れと帝国の衰退を示唆しています。その背後にそびえるドーム型教会は、サン・ピエトロ大聖堂を思わせるもので、穏やかな壮大さで構図を支えています。一方、コレオーニ記念碑は誇らしげに立ち、青銅の騎士が想像上の都市景観を見守っています。小さな人物たちが石の間をさまよい、建築のスケールに圧倒され、観客に人間の業績の儚さを考えさせます。ピラネージのより暗く、混沌としたカプリッチョとは異なり、カナレットのビジョンは秩序正しく、明るい光に包まれ、ノスタルジアと理性的な美しさを融合させています。 この絵の正確なパトロンは不明ですが、このような作品はイタリアの古代の魅力を持ち帰りたいと願う英国のグランドツーリストに非常に人気がありました。カナレットは晩年にいくつかのカプリッチョを描き、特にロンドンからヴェネツィアに戻った後に多くの作品を残しました。この絵の現在の所在は広く知られておらず、その媒体も明確に記録されていませんが、カナレットのこの時期の作品のほとんどはキャンバスに油彩です。今日、ドーム型教会とコレオーニ記念碑のあるローマ遺跡のカプリッチョは、アーティストの創造的精神と18世紀の過去の壮大さと幻想への魅力の証として存在しています。