1635年4月、若きスペインのフェルディナンド王子がアントワープに正式に入城した際、街は祝賀の嵐に包まれ、最も著名な芸術家ピーター・パウル・ルーベンスがその瞬間を永遠に刻む任務を担いました。この委託は壮大なプロジェクトの一部であり、ルーベンスは新しい総督を迎えるために一連の凱旋門や一時的な装飾をデザインし、アントワープを生きた舞台に変えました。最終的に生まれた絵画やデザイン、特にフェルディナンド王子到着の祝賀（Adventus Seren. Princ. Gratulatio）は、単なる記録ではなく、王子と世界に印象を与えるための政治的劇場でした。 ルーベンスは、街の寓意的な人物たち、すなわちアントワープとその美徳の擬人化が王子を迎える瞬間を捉えています。構図は動きに満ちており、花輪を持つ少女たち、筋肉質の川の神々、ひらひらと舞う旗がすべて、中心に立つ若きフェルディナンドに向かって集まっています。彼の首にかかる官職の鎖は新たな権威を示し、彼の足元には果物や花で溢れた豊饒の角が、彼の統治の下での繁栄を約束しています。ディエゴ・ベラスケスのより抑制された儀式的なシーンと比べて、ルーベンスの作品は色彩とエネルギーの乱舞であり、すべてのジェスチャーや視線は忠誠と希望を伝えるために精緻に編成されています。 入城のための原作シリーズは迅速に制作され、ルーベンスは厳しい締切に応えるために大規模な工房を監督しました。フェルディナンド王子到着の祝賀の正確な媒体は不明ですが、このサイクルのいくつかの作品は油彩スケッチとして残り、他は完成したキャンバスや版画として存在していますが、ルーベンスが芸術家であり演出家である役割を証明しています。入城のために委託された多くの作品は祝賀の後に散逸しましたが、その中のいくつか、特にこの作品は主要なヨーロッパのコレクションに収められています。現在、フェルディナンド王子到着の祝賀はバロックの壮観の生き生きとした記録として、公共の記憶を形作る芸術の力を示しています。