犬を連れた狩人 は、フランシスコ・ゴヤ の王室タペストリーデザイナーとしてのキャリアの始まりに立っています。この作品は1775年に、マドリードのサンタ・バルバラ王室タペストリー工場のための初めての委託作品として制作されました。このプロジェクトは、未来のカール4世によって発注され、エル・エスコリアルのアストゥリアス王子と王女のダイニングルームを飾ることを目的としていました。サラゴサからマドリードに到着したばかりのゴヤにとって、このシリーズは宮廷のサークルへの導入であり、後の名声への重要なステップでもありました。タペストリーのカートゥーンは、機能的なデザインであるだけでなく、彼の自信と個人的なスタイルの成長を示すものでした。  このシーンは狩りの一瞬の静止を捉えています。貴族は、スペイン貴族の明るく流行の衣装を身にまとい、2匹の注意深い犬を傍らに立たせています。狩人の警戒した視線はキャンバスの外に向けられ、引き締まったリードは、彼が獲物を見つけた瞬間を示唆しています。ゴヤは狩人のボタンの輝きや犬の絹のような毛皮に細心の注意を払い、表面のディテールへの喜びを表現しています。一方、温かい金色の光は、人物と秋の風景を一体化させています。ピーター・パウル・ルーベンス の壮大で英雄的な狩猟シーンとは異なり、ゴヤは親密さと即時性を選び、壮観さではなく、人と動物の静かな絆に焦点を当てています。  タペストリーのカートゥーンとして、犬を連れた狩人 は公に展示されることは決して意図されていませんでした。それは織工たちのためのフルスケールのモデルとして機能し、ゴヤの筆致をウールとシルクに変換しました。オリジナルのカートゥーンは王室のコレクションに残り、今日ではこの初期シリーズの他の作品と共にプラド美術館に収蔵されています。これらのカートゥーンは、ゴヤの宮廷での評判を確立しただけでなく、彼の後のより個人的なスペインの生活と社会の探求の基礎を築きました。カートゥーンの正確な媒体は常に指定されているわけではありませんが、これらの初期の作品のほとんどはキャンバスに油彩で描かれており、タペストリー工房にとって実用的な選択でした。