Chasseur avec ses Chiens se situe à la croisée de la carrière de Francisco de Goya en tant que designer de tapisseries royales, créé en 1775 dans le cadre de sa toute première commande pour la Réserve Royale de Tapisseries de Santa Bárbara à Madrid. Ce projet, commandé par le futur roi Charles IV, visait à décorer la salle à manger du Prince et de la Princesse des Asturies à El Escorial. Pour Goya, qui venait d'arriver à Madrid depuis Saragosse, cette série marquait à la fois une introduction aux cercles de la cour et une étape cruciale vers sa renommée future.

Les cartons de tapisserie n'étaient pas seulement des designs fonctionnels, mais aussi une vitrine de sa confiance croissante et de son style personnel. La scène capture une pause dans la chasse : un noble, vêtu de l'habit brillant et à la mode de l'aristocratie espagnole, se tient avec ses deux chiens attentifs à ses côtés. Le regard alerte du chasseur, dirigé hors du cadre, et la laisse tendue suggèrent un moment d'anticipation, comme s'il venait d'apercevoir sa proie.

L'attention méticuleuse de Goya à l'éclat des boutons du chasseur et à la fourrure soyeuse des chiens révèle son plaisir pour les détails de surface, tandis que la lumière chaude et dorée unifie les figures avec le paysage automnal. Contrairement aux grandes scènes de chasse héroïques de Peter Paul Rubens, Goya choisit l'intimité et l'immédiateté, se concentrant sur le lien silencieux entre l'homme et l'animal plutôt que sur le spectacle. En tant que carton de tapisserie, Chasseur avec ses Chiens n'était jamais destiné à une exposition publique ; il servait de modèle à taille réelle pour les tisserands, qui traduisaient le coup de pinceau de Goya en laine et en soie.

Le carton original est resté dans la collection royale, et aujourd'hui il est abrité au Museo del Prado, avec d'autres œuvres de cette première série. Ces cartons ont non seulement assuré la réputation de Goya à la cour, mais ont également jeté les bases de ses explorations ultérieures plus personnelles de la vie et de la société espagnoles. Bien que le médium exact du carton ne soit pas toujours spécifié, la plupart de ces premières œuvres ont été réalisées à l'huile sur toile, un choix pratique pour l'atelier de tapisserie.