1629年、アントワープの街はピーター・パウル・ルーベンスが南ネーデルランドの支配者であるスペイン・ハプスブルク家を称えるために一連の肖像画を準備している中で期待に満ちていました。その中でもイザベラ・フォン・ブルボン（1602-1644）は、インファンタの肖像としてだけでなく、外交的な意図を持った作品として際立っています。ルーベンスは、彼自身が特使として関与したスペインとイングランドの間の脆弱な平和交渉の最中にこの肖像を描きました。この肖像は、単なる王族の顔の記録以上のものとなり、ヨーロッパの政治における静かな参加者となったのです。座っているイザベラは、スペインのフェリペ3世の娘であり、オーストリア大公の妻であり、ルーベンスが故郷の安定を確保するために望んだ王朝の結びつきを体現しています。 ルーベンスは、イザベラの威厳の頂点を捉えています。彼女の視線は落ち着いているが警戒心を持ち、スペインの厳格さと王族の特権を象徴する豊かな黒と銀の布地を身にまとっています。画家は、優雅な静止の瞬間を選びました。イザベラは三分の二の姿勢で立ち、手を軽くテーブルに置いており、この仕草は権威と抑制の両方を示しています。彼女の精巧なレースの襟と胸元の輝く鎖は、単なる装飾ではなく、彼女の地位と家の富を宣言しています。ルーベンス特有の光が彼女の顔と手に温かく当たり、暗い背景に対して彼女の存在を生き生きとさせています。ソフォニスバ・アンギッソーラのより厳格なインファンタ・イザベラ・クララ・エウゲニアの肖像と比べると、ルーベンスのアプローチはより劇的で心理的に直接的です。 この肖像画の創作後の正確な運命は完全には記録されておらず、17世紀初頭の宮廷サークルのために制作された作品には一般的な状況です。おそらく、ハプスブルク家のコレクションの中に留まっていたか、アントワープの公共の場に展示されていたでしょう。時間が経つにつれ、この絵はルーベンスに確実に帰属されるようになり、彼のバロック時代の多作な作品の中には多くの国家肖像が含まれています。今日、イザベラ・フォン・ブルボン（1602-1644）は、ルーベンスが政治的意図と画家としての才能を融合させる能力の重要な例として認識されており、彼のキャリアや初期近代ヨーロッパの外交の世界に関する洞察のために研究され続けています。