帽子をかぶった若い女性がパリのアート市場に初めて登場したとき、その不確かな起源についてささやかれました——これは依頼された肖像画なのか、それともJean-Honoré Fragonardの手による私的な夢想なのか？彼の壮大な神話的なシーンとは異なり、この小さく親密なキャンバスは、アーティストの生前の目録には一度も記録されておらず、モデルの正体は謎のままです。この絵画の匿名性は、その魅力を一層高め、観客を推測へと引き込みます：彼女は家族の一員なのか、好まれたモデルなのか、それとも一瞬のミューズなのか？こうした疑問は何世紀にもわたって続いており、彼女の身元を明らかにするような銘文や準備スケッチは出現していません。 絵の中の少女は、優しい、ほぼ共謀的な微笑みを浮かべながら頭を少し傾け、広い帽子が彼女の額に柔らかな影を落としています。Fragonardは、彼女がちょうど褒め言葉を聞いたのか、または庭のフェスタに足を踏み入れようとしている瞬間の私的な喜びを捉えています。彼女のドレスの緩やかでエネルギッシュな筆致と帽子の縁の軽やかな処理は、Fragonardの後期スタイルの特徴であり、形の暗示が微細なディテールよりも優先されます。彼女の温かい視線と遊び心のある頭の傾きは、ロココの肖像画の精神を思い起こさせますが、Elisabeth Vigée Le BrunやJean-Marc Nattierのより正式な作品とは異なる自由さと親密さを持っています。 帽子をかぶった若い女性の時間を超えた正確な旅路は不明です。その初期の出所は記録されていないため、これは多くのFragonardの小さな個人的な作品の共通の運命です。おそらく、19世紀に浮上する前にフランスのプライベートコレクターの間で手が変わったのでしょう。その時、Fragonardへの関心が復活し、彼の機知と魅力の画家としての評判が確立されました。今日、この絵画は、彼が瞬間的な気分やロココ時代の精神を捉える能力の典型的な例として称賛されています。数世代の不明の中で生き残ったことは、アーティストと帽子の下の神秘的な若い女性への持続的な魅力を物語っています。