1875年、ギュスターヴ・ドレは、すでにダンテやセルバンテスの挿絵で名を馳せていましたが、伝説に包まれ、謎めいた異教の壁に冠されたモン・サン・オディールの神秘的な高みへと視線を向けました。この壁自体は、古代の石でできた10キロメートルの環であり、何世紀にもわたって歴史家たちを悩ませてきました。巨大な石の塊から作られ、ヴォージュの森を蛇行しているその起源は、先史時代に失われています。ドレがこの場所に魅了されたのは、個人的な理由と芸術的な理由の両方がありました。彼は近くのストラスブールで生まれ、アルザスの守護聖人である盲目の修道院長、サン・オディールの物語を聞きながら育ち、この山とその石に与えられた超自然的な力についての話を耳にしていました。 ドレの絵画は、黄昏時のモン・サン・オディールの陰鬱な姿を捉え、異教の壁が木々の斜面を蛇のように曲がりくねっています。彼は、最後の光の線が風化した石に当たる瞬間を選び、古代の信仰の持続性とキリスト教の聖性の到来を示唆しています。前景には、壁のサイクロプスのような石がそびえ立ち、苔と影に半分飲み込まれています。一方、遠くの修道院は山頂でかすかに輝いており、希望の灯台か、あるいは忘れ去られた儀式の静かな証人かもしれません。光と闇、石と空の相互作用は、カスパー・ダーヴィト・フリードリヒの風景を思い起こさせますが、ドレのビジョンはより幽玄であり、筆使いはより劇的で、場所にしがみつく restless 伝説をほのめかしています。 モン・サン・オディールと異教の壁に対してドレが使用した正確な媒介は明確に記録されていません。彼のこの時期の他の作品を考慮すると、油彩である可能性が高いですが、テンペラや混合メディアであると提案する人もいます。この絵画の初期の出所は不確かです。完成後すぐにパリで展示された可能性がありますが、20世紀の大部分の間、その行方は不明です。今日、この作品はドレの風景画の稀な例として存在し、彼のよりよく知られた挿絵や宗教的な場面とは異なります。この作品は、彼のキャリアの後半におけるアルザスのルーツへの回帰を示し、個人的な記憶と地域の古代の石の壮大さと神秘を融合させています。