1901年、メアリー・カサットはフランス印象派と共に作品を展示した唯一のアメリカ人として称賛されていましたが、彼女の焦点はほぼ完全に母親と子供たちの親密な世界に移っていました。母と二人の子供は、彼女の晩年の作品の中で、二人の子供を描いた珍しい作品として際立っています。この構図は彼女がわずか数回しか探求しなかったものです。この絵の媒介は不確かで、油彩、パステル、またはその組み合わせの可能性があり、カサットがこの時期に技術的な実験で知られていたことから、その魅力が増しています。学者たちは、この作品がカサットが視力の低下に苦しんでいた時期を示しており、母性テーマの探求を続けたことが一層注目に値すると指摘しています。 ここでは、シーンが母親を捉えています。母親は落ち着いて座り、二人の幼い子供を近くに抱いています。年上の子供は寄り添い、小さな手を母親の腕に置き、赤ちゃんは母親の膝の上にしっかりと寄り添っています。母親の視線は下向きで、保護的かつ没頭しており、フレーム内にプライベートな世界を作り出しています。柔らかく緩い筆致は、印象派の特徴であり、人物と背景の境界をぼかし、物理的な詳細よりも感情的なつながりを強調しています。ルノワールのより装飾的な母子のシーンとは異なり、カサットは母性の静かな力に焦点を当て、光を使って三つの頭が形成する優しい三角形に観客の目を引きつけます。 母と二人の子供の正確な出所は不明であり、カサットのこの時期の多くの作品と同様に、これらの作品はしばしばアメリカのコレクターに直接販売されたり、パリのサロンで展示されたりしました。今日、この絵はプライベートコレクションに保管されており、一般にはほとんど見られず、その媒介はキュレーターの間で議論を呼び続けています。カサットのキャリアの広い弧の中で、この絵は母性のテーマに対する彼女の献身を exemplifies しており、1890年以降に繰り返し戻ってきた主題です。これは、フランスの印象派技法と、家庭生活に対する独特のアメリカ的感受性を融合させる彼女の能力を証明するものです。