1879年、エドガー・ドガがディエゴ・マルテッリの肖像を描いたとき、彼は単に座っている人物を捉えたのではなく、印象派の中心にある友情を表現しました。マルテッリはイタリアの批評家であり、マッキアイオーリ画家の支持者で、パリを訪れていた際にフランスの前衛とイタリアのモダニストの架け橋となりました。この肖像画はその非公式さで際立っており、ドガはマルテッリを偉大な人物としてではなく、リラックスした思索にふける男として描いています。彼は脚を組み、体をアームチェアに預けて、くつろいだ姿勢をとっています。このリラックスしたポーズは当時としては珍しく、現代の観客はその非伝統的な点について言及しました。 ドガが選んだ瞬間は、プライベートな反省の一瞬です：マルテッリは背もたれに寄りかかり、目は焦点を失い、パリのアート界で渦巻く議論やアイデアを考えているかのようです。構図は非常に非対称で、マルテッリの体はキャンバスを斜めに横切り、彼の頭はズボンの広がりとアームチェアのラインによって小さく見えます。筆致は緩やかでエネルギッシュであり、特に背景は色の霞に溶け込んでいます。このアプローチは、印象派が光と雰囲気の瞬間的な効果に魅了されていることを反映しています。ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングルの正式で正面の肖像画とは異なり、ドガのアプローチは親密でほとんど無造作であり、地位よりもキャラクターを強調しています。 この絵の後の歴史は、その制作過程ほど劇的ではありません：正式な委託の記録はなく、数年間ドガの手元に留まり、その後プライベートコレクションに入ります。時が経つにつれ、これはドガの肖像画の重要な例として認識されるようになり、彼のより有名なバレエシーンとは異なりますが、同じ心理的な鋭さを共有しています。今日、ディエゴ・マルテッリの肖像はスコットランド国立美術館に所蔵されており、19世紀末のヨーロッパ芸術を形作った個人的なネットワークや芸術的交流を訪問者に垣間見せています。その非公式さと即時性は、かつてドガのスタジオを活気づけた会話を想像させるものです。