1614年、影響力のあるアントワープの市長ニコラース・ロコックスは、友人であるピーター・パウル・ルーベンスのために肖像画を依頼し、彼らの親密な個人的および職業的関係の証となる作品が生まれました。ロコックスは著名な政治家であり慈善家であるだけでなく、ルーベンスの初期のアントワープ時代における重要な後援者であり信任者でもありました。この肖像画は、ロコックスが市長として市民の権力の絶頂にあった時期に描かれたため際立っています。彼は知的サロンを主催し、都市の文化生活を形作る役割を果たしました。この絵画は、ルーベンスが描く人物に与えた親密さと心理的深みのために長年にわたり賞賛されてきました。彼は多くの点でアントワープのエリートへの自らの扉でした。 ロコックスは座っており、観客の方に少し体を向け、視線は直接的でありながらも内省的です。このポーズは権威と内省の両方を示唆しています。暗く落ち着いた衣装は繊細な白いフリルで飾られ、彼の地位と公職者に期待される厳粛な威厳を物語っています。左手は椅子の肘掛けに軽く置かれ、手袋を持っており、洗練さと社会的地位の微妙な象徴となっています。光が彼の顔に優しく当たり、知的な目に生命を与え、冷静な外見の下にある温かさをほのめかしています。アンソニー・ヴァン・ダイクのより劇的な肖像画とは異なり、ルーベンスはここで控えめさを選び、被写体のキャラクターを壮大さではなくニュアンスを通じて引き出しています。 この絵画の旅は、その主題と創作者の運命に密接に結びついています。ロコックスの自宅のために依頼され、この作品は彼の相続人の手に残り、アントワープの運命が変動する中でいくつかの私的コレクションを経てきました。ルーベンスへの帰属は、文書証拠と肉体や布地の扱いの独特さのおかげで、真剣に争われたことはありません。今日、この肖像画はルーベンスの肖像画の礎として認識されており、アントワープの最も重要な人物の一人の公共の地位と私的な知性を捉えています。現在もアントワープ王立美術館のコレクションのハイライトとして、都市の黄金時代を証言し続けています。