カラヴァッジョが1605年にパウルス5世の肖像を描いたとき、彼はキリスト教の最高権力の座に上ったばかりの男を捉えていました。カミッロ・ボルゲーゼは、その年の5月にパウルス5世として選出され、彼の鋭さと控えめさで知られていました。この委託自体は謎に包まれており、多くの教皇の肖像画とは異なり、その起源に関する文書はほとんど存在せず、一部の学者は現在カラヴァッジョに帰属されているこの絵画が本当に彼の手によるものかどうかを議論しています。しかし、この作品の心理的な強度と鮮明なリアリズムは、長い間人々の関心と議論を呼び起こしてきました。 この肖像画では、パウルス5世教皇は静かに座り、重いまぶたで警戒した視線を向け、手は椅子の腕に置かれています。彼のモゼッタとカマウロ帽子の深紅は、カラヴァッジョの光と影の遊びに対する独自の注意をもって描かれ、生地に触れられるような重さを与えています。教皇の表情は開かれた権威のものではなく、内面的な計算を示しており、ラファエロのユリウス2世の肖像のようなより形式的で遠いイメージとは対照的です。ここでは、座っている人間性が露わになっています：疲れた目、引き結ばれた唇、微妙な姿勢の緊張。カラヴァッジョのリアリズムは、オフィスの装飾を剥ぎ取り、衣服の下にいる人間を明らかにします。 パウルス5世の肖像の歴史を通じた旅は、その主題と同じくらい神秘的です。この絵画は現在ローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されていますが、その初期の由来は不明で、教皇の家族関係によりボルゲーゼ家のコレクションを経た可能性があります。その帰属に関する疑問は続いており、一部の専門家は工房の関与や後の修正を示唆していますが、心理的な深みとドラマチックな照明はカラヴァッジョの成熟したスタイルの特徴として残っています。芸術家が称賛され、同時に悪名高い時期に描かれたこの肖像は、カラヴァッジョの動乱のローマ時代の交差点に立ち、17世紀初頭の教皇権力の顔を親密に垣間見る珍しい機会を提供しています。