キリストは左側に立ち、ひげを生やした男の手を導いて、彼がキリストの脇腹の傷に指を押し込むのを助けています。その傍らには、他の二人の男が寄り添い、暗い背景の中で顔を近づけ、真剣な表情を浮かべています。破れた衣服を着て、爪の下に泥がついている中央の人物は使徒トマスであり、彼の不信はこの瞬間、復活したイエスの身体との直接的な接触によって克服されています。これは《ヨハネによる福音書》に語られています。カラヴァッジョはこの四人の人物を密接に配置し、彼らの頭が触れる行為に焦点を当てた三角形を形成しています。強い明暗の対比がドラマを高め、観客をシーンに引き込んでいます。この作品は1601年から1602年の間にヴィンチェンツォ・ジュスティニアーニのために描かれ、聖トマスの不信は後にプロイセン王室のコレクションに加わり、第二次世界大戦を無傷で生き延びました。光輪の欠如とキリストの身体性の強調は、カラヴァッジョのイタリア・バロック運動における宗教芸術へのアプローチを反映しています。