15世紀中頃、ジジモンド・パンドルフォ・マラテスタはイタリアで最も物議を醸す人物の一人でした。彼は傭兵、リミニの領主、そして芸術のパトロンであり、文化と残酷さの両方に関する評判は非常に悪名高く、教皇ピウス2世は1460年に彼を公然と破門しました。まさにこの人物を、ピエロ・デッラ・フランチェスカは1450年頃に永遠の存在として描くことを選びました。この肖像画は、宗教的または寓話的な文脈でのみ統治者を描く中世の伝統を破り、生きている統治者の独立したイタリアの側面像の初期の一つとして位置づけられています。しばしば恐れられ、非難されるこの作品の主題は、ここで芸術を通じてルネサンスの正当性を主張しています。 ピエロ・デッラ・フランチェスカが捉えた瞬間は、計算された威厳に満ちています。ジジモンドは厳格な側面で座っており、ローマ皇帝のメダルを反響させ、彼の鋭い特徴は控えめな背景に際立っています。アーティストの緻密な幾何学は、輪郭の明瞭さと、傭兵の顔をモデル化する冷たく均一な光に明らかです。気を散らすシンボルがないため、すべての注意はマラテスタの独特なフック鼻ときゅっと結んだ唇に集中します。これらの特徴は、当時の年代記作家によって彼の狡猾さの印として描写されました。同時代のフランチェスコ・ラウラーナによるフェデリコ・ダ・モンテフェルトロの肖像のような、より華麗で心理的に探求する肖像画とは異なり、この作品は厳格で、ほとんど厳しい印象を与え、座っている人物の権威を強調しています。 ジジモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像の正確な起源と初期の歴史は不明であり、元のメディウムも不明ですが、一般的には1450年頃に制作されたとされています。この時期、マラテスタはリミニでの野心の頂点にありました。学者たちは、これがマラテスタ自身によって委託された可能性があると考えており、外交的な贈り物として、または彼の芸術と建築を通じて遺産を確保するためのキャンペーンの一環として制作されたかもしれません。彼は有名なピエロ・デッラ・フランチェスカを雇って、彼のテンプル・マラテスターノにフレスコ画を描かせました。何世代にもわたって、この絵はその明瞭さと抑制のために称賛されてきました。また、ピエロ・デッラ・フランチェスカへの帰属はほとんど疑問視されることはなく、アーティストの初期の肖像画の重要な例として位置づけられています。今日、この作品はルネサンス肖像画の発展における重要なマイルストーンとして認識されており、その動乱の主題の野心と不安を体現しています。