ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アンブロワーズが1819年のサロンでルッジェーロがアンジェリカを救うを展示した際、この絵画はルネサンスの明快さとロマン主義の官能性の大胆な融合について即座に議論を引き起こしました。批評家たちは意見が分かれました：ある者はその輝く色彩と正確な線を称賛し、他の者はその主題とスタイルが不安を感じさせる古風なものであると考えました。これはアンブロワーズの最初の重要な神話的なキャンバスであり、彼がジャック＝ルイ・ダヴィッドの支配的な新古典主義からの芸術的独立を主張しようとしたキャリアの決定的な瞬間を示しています。この絵画の受容は、アンブロワーズの作品に伴う生涯の論争を予感させました。 ドラマは岩だらけの海岸で展開し、騎士ルッジェーロが翼のあるヒポグリフに乗って公女アンジェリカを救うために急降下する瞬間を捉えています。彼女は裸の岩に鎖でつながれ、波から現れる海の怪物にその白い身体をさらしています。このシーンはアリオストの叙事詩狂気のオルランドから描かれています。アンブロワーズは、緊張の頂点で動作を凍結させます：アンジェリカの伸ばされた腕と恐怖の視線、ルッジェーロの構えた槍、そしてうねる怪物が、緊張の密な三角形を形成しています。冷たく硬い銀色の光が、ほぼ彫刻的な精度で人物を形作り、アンブロワーズの生涯の偶像であるラファエロの明快さを思い起こさせますが、官能的な肉体と劇的な救出は、ドラクロワの後のレベッカの誘拐のロマン的なドラマを予感させます。 フランス国によってリュクサンブール美術館のために委託されたルッジェーロがアンジェリカを救うは、アンブロワーズがローマにいた時期に描かれたもので、孤独と芸術的実験の両方の時期でした。パリでの冷淡な反応はアンブロワーズを挫けさせることはなく、彼はキャリアを通じて同様の神話的テーマを再訪することになります。この絵画はそれ以来フランスの公共コレクションに保管されており、現在はルーヴル美術館に収蔵されています。今日、この作品は伝統と革新の間での若きアーティストの大胆な交渉の証として、そして不安定な想像力のレンズを通して語り直された神話の持続的な力を示しています。