バロック時代の肖像画の中で、エンディミオン・ポーター卿との自画像ほど親密で、芸術的な友情を明らかにするものは少ない。この作品は、アンソニー・ヴァン・ダイクが1635年に描いた唯一のダブルポートレートであり、彼自身がパトロンや貴族のモデルではなく、親しい友人と並んで描かれている。エンディミオン・ポーター卿は単なる仲間ではなく、チャールズ1世の著名な宮廷人であり、アートエージェントであり、多くの傑作をイギリスに持ち込むのに重要な役割を果たした。彼らの関係は手紙に記録されており、ポーターはヴァン・ダイクの「稀有で高貴な手」を称賛しており、この絵画が生き生きとした相互の敬意を表している。 このシーンは、二人の男性が並んで立ち、外を見つめている様子を捉えており、まるで観客を彼らの信頼に招いているかのようである。ヴァン・ダイクは、自らの道具であるパレットとブラシを持って自分を表現し、ポーターは芸術家に向かって手を振り、彼の才能を微妙に認め、もしかしたら宮廷での彼の地位の上昇を示唆している。優雅な衣装とリラックスした姿勢は、アーティストが社会階層の低い位置にしばしば置かれていた時代には珍しい信頼と平等を示している。柔らかな光が二人の顔に優しく当たり、共有された輝きで彼らを結びつけている。この構図の選択は、ティツィアーノの肖像に見られる友情のジェスチャーを反映しているが、ここではその絆が個人的で直接的である。この絵画は友情の宣言であり、同時に芸術家自身の価値の声明でもある。 おそらく公共展示のためではなく、私的な賛辞として委託されたエンディミオン・ポーター卿との自画像は、創作以来いくつかの手を経ており、二人の遺産の変遷を反映している。ヴァン・ダイクが1641年に亡くなった後、この絵画はイギリスに留まり、ポーターの子孫に関連するコレクションに記録され、その後数世紀にわたりさまざまなヨーロッパのコレクションに入った。今日、この作品はプラド美術館に収蔵されており、17世紀のヨーロッパにおける芸術家の社会的上昇の稀な証として、またキャンバスに捉えられた持続的な友情の力を示している。