Pochi ritratti del periodo barocco sono così intimi—o così rivelatori dell'amicizia artistica—come Autoritratto con Sir Endymion Porter, dipinto da Anthony van Dyck nel 1635. Questo è l'unico ritratto doppio conosciuto di van Dyck in cui si include insieme a un amico stretto, piuttosto che a un mecenate o a un nobile. Sir Endymion Porter non era un compagno qualunque; era un importante cortigiano e agente d'arte del re Carlo I, fondamentale per portare molti capolavori in Inghilterra.

Il loro rapporto è documentato in lettere, con Porter che elogia la "rara e nobile mano" di van Dyck—una testimonianza dell'ammirazione reciproca che questa pittura porta in vita. La scena cattura i due uomini in piedi, uno accanto all'altro, con gli sguardi rivolti verso l'esterno, come se invitassero lo spettatore nella loro confidenza. Van Dyck si presenta con tavolozza e pennelli, gli strumenti del suo mestiere, mentre Porter gesticola verso l'artista, riconoscendo sottilmente il suo talento e forse il suo crescente status alla corte. I costumi eleganti e le posture rilassate parlano di fiducia e uguaglianza, cosa insolita in un'epoca in cui gli artisti occupavano spesso un gradino inferiore nelle gerarchie sociali.

La luce cade dolcemente su entrambi i volti, unendoli in un bagliore condiviso; questa scelta compositiva riecheggia gesti simili di cameratismo visti nei ritratti di Tiziano, ma qui il legame è personale e immediato. La pittura diventa sia una dichiarazione di amicizia che un'affermazione del valore dell'artista stesso. Commissionato probabilmente come tributo privato piuttosto che per una mostra pubblica, Autoritratto con Sir Endymion Porter è passato attraverso diverse mani dalla sua creazione, riflettendo le fortune mutevoli dei legami di entrambi gli uomini. Dopo la morte di van Dyck nel 1641, il dipinto rimase in Inghilterra e fu registrato in collezioni legate ai discendenti di Porter prima di entrare in varie collezioni europee nel corso dei secoli.

Oggi, è ospitato nel Museo del Prado, dove si erge come una rara testimonianza dell'ascesa sociale dell'artista nella Europa del XVII secolo e del potere duraturo dell'amicizia catturata sulla tela.