ヨハネス・フェルメールの絵画の中で、コンサートほど興味深く消えた作品はありません。1990年にボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館から盗まれたこの作品は、今も行方不明で、その空の額縁は現代史上最大の美術品盗難の静かな証人です。その行方不明の謎は伝説をさらに深め、世界で最も求められる失われた宝物の一つとなっています。その消失は数え切れない理論を生み出しましたが、確認された目撃情報はありません。この欠如感は、今日のこの絵画に関するあらゆる議論を悩ませています。 シーンの中では、3人の人物がハープシコードの周りに集まっています：若い女性が演奏し、別の女性が歌い、紳士がルートで伴奏しています。フェルメールは、音楽が3人を結びつける瞬間を捉え、その集中した表情と微妙な仕草が静かな親密さを織り成しています。フェルメール特有の光が左から注ぎ込み、テーブルの模様のカーペットや楽器の輝きを照らしています。後ろの壁にはディルク・ファン・バブーレンによるとされる風景画が掛かっており、音楽が快楽と道徳的教訓の両方であるというテーマへの言及とされています。ヤン・ステーンの活気に満ちた、時には混沌とした音楽シーンとは異なり、フェルメールのコンサートは静かで、その雰囲気は内省的でプライベートです。 コンサートの初期の歴史については、元のパトロンやフェルメールのデルフトを離れた経緯を含め、ほとんど知られていません。この絵画は19世紀に再登場し、最終的にはイザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに入り、1903年からボストンの美術館で展示されました。1990年の盗難事件は、他の12点の作品とともに、アート界を驚かせ、数十年にわたる調査にもかかわらず未解決のままです。今日、コンサートは、フェルメールの成熟期のハイライトとして記憶されており、彼の音楽、家庭のインテリア、光の扱いへの関心が新たな高みに達した時期であり、同時に失われた象徴としても認識され、その欠如はかつての存在感と同じくらい強く感じられています。