1358年8月2日、パリの門が開かれ、フランスの若きドルフィン、後のシャルル5世が迎えられました。彼の入城は百年戦争の転換点を示していました。パリはジャッカリーの反乱とポワティエでのジャン2世の捕虜によって混乱しており、ドルフィンの受け入れは王権の脆弱な回帰を象徴していました。ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングルが1821年にこのテーマを選んだのは、フランスの中世の過去への高まる関心に応えたものであり、このテーマはボルボン復古の後に共鳴しました。この絵画はフランスの歴史の栄光を祝うシリーズのために委託され、現代の君主制の正当性をその先祖の伝説的な強靭さに結びつけることを目指しました。 アングルは、儀式用の鎧を身にまとい、月桂冠をかぶったドルフィンが都市の門で立ち止まる瞬間を捉えています。彼はパリ市民、聖職者、兵士の群れに囲まれており、彼らの顔は希望、不安、安堵のタペストリーを描いています。百合の花をあしらった高く掲げられた旗、金色の官職の鎖、そしてゴシック建築の丁寧な描写は、すべて正当性と継続性の象徴です。光がドルフィンに降り注ぎ、群衆の中で彼を際立たせる一方で、他の場所の陰鬱な色調は依然として都市を覆う不確実性を思い起こさせます。ドラクロワの後のより動乱な歴史的シーンとは異なり、アングルは秩序と明瞭さを選び、混沌よりも儀式的なものを強調しています。 ドルフィンのパリ入城の完成後の運命は、アングルの他の主要作品ほど文書化されていません。この作品は、アーティストの初期の成熟期に創作され、歴史画家としての彼の評判の高まりと精密なデッサンへの魅力を反映しています。この絵画は1821年のパリ・サロンで展示され、批評家たちはその「厳格な美しさ」と慎重な構成に注目しましたが、一部の人々はその抑制が当時のドラマへの嗜好と対立していると感じました。現在の所在地は広く記録されておらず、元の委託者も不明ですが、この作品はアングルのフランス歴史画の偉大な伝統へのコミットメントを証明しており、ダヴィッドの新古典主義とすぐにヨーロッパを席巻するロマン主義的歴史主義との架け橋となっています。