フランシスコ・デ・ゴヤが1788年にオスナ公爵と公爵夫人とその子供たちを描いたとき、彼はスペインの貴族の中で最も求められる肖像画家になる直前にいました。オスナ家は彼の最初で最も忠実なパトロンの一つであるだけでなく、マドリードの知的および芸術的サークルの中心人物でもありました。彼らの支援はゴヤのキャリアにおける転機を示し、スペイン社会の最高層、そして最終的には王室自体への扉を開きました。この絵は、アーティストとモデルの間の親密な個人的および職業的な関係の証として立っています。この関係は、今後数年間のゴヤの軌跡を形作ることになります。 キャンバスには、オスナ家族が遠くの貴族ではなく、日差しの差し込む室内に集まった親密なグループとして描かれています。公爵と公爵夫人は中央に座り、彼らの子供たちが周りにいて、子供たちの生き生きとしたジェスチャーと直接的な視線は、貴族の肖像画に典型的な堅苦しい形式を打破しています。公爵夫人の優しい手は最年少の娘を守るように置かれ、公爵の落ち着いた姿勢が構図を支えています。ゴヤの光の使い方は、顔や布地に柔らかく降り注ぎ、観客を家族生活の温かさに引き込みます。アントン・ラファエル・メンクスの堅苦しい壮大さやベラスケスの王室肖像の儀式的な冷たさとは異なり、ここでのゴヤのアプローチは親密で直接的であり、親愛や家庭の美徳に対する啓蒙思想の理想をほのめかしています。 この絵はオスナ家自身によって委託され、彼らの地位と進歩的な価値観を祝うことを意図していた可能性があります。それは世代を超えて家族のコレクションに残り、ナポレオン戦争の動乱や19世紀のスペインを襲った政治的嵐を生き延びました。現在、オスナ公爵と公爵夫人とその子供たちはプラド美術館に収蔵されており、ゴヤコレクションの基礎を成しています。この作品は、ゴヤの発展における重要な瞬間を示し、彼の後期の肖像を定義する心理的深さとリアリズムを予見させます。