1755年、カナレットがカンピドリオ広場とコルドナータを描いたとき、彼はすでにヨーロッパ中でそのヴェネツィアの都市風景で名を馳せていましたが、この作品は彼の成熟期における稀なローマのテーマを示しています。彼の賑やかなグランドカナルの眺めとは異なり、ここではミケランジェロによるカピトリーノの壮大な再設計に目を向けています。この場所は古代ローマと教皇の野望の記憶が重なり合っています。この絵画はカナレットがローマを描いた数少ない作品の一つであり、その委託については今でも議論があります。ある人々は、永遠の都のビジョンを持ち帰りたいと願う英国の大旅行者のために制作されたのではないかと考えています。この作品の彼の作品群の中での稀少性は、長い間、コレクターや歴史家の興味を引き続けています。 このシーンは静かな壮大さの瞬間を展開しています。日光が広場の優雅な幾何学に当たり、人々がミケランジェロが設計した広い儀式の階段であるコルドナータを上っています。マルクス・アウレリウスの騎馬像が中央に君臨し、教皇ローマによって取り戻された帝国の権威を象徴しています。左側と右側には、保守派宮殿と上院宮殿が空間をフレーミングし、そのファサードはカナレットの商標的な精密さで描かれています。小さな人物の慎重な配置——階段を上る者、会話をする者——は、観客に18世紀中頃のローマの日常生活と儀式を想像させます。ピラネージの同じ場所の劇的で影のある版画とは異なり、カナレットは明確さと秩序を提供し、建築と都市空間の調和を強調しています。 この絵画の初期の歴史は完全には記録されていませんが、カナレットがイギリス市場のためにイギリスにいた時期や、ヴェネツィアに戻った後に制作した作品の典型的な例です。このような都市の景観は、大旅行者の貴族たちによって取得され、彼らはそれを旅の思い出として大切にしました。数世代にわたり、カンピドリオ広場とコルドナータはプライベートコレクションを経て、現在は主要な公共機関に収蔵されており、カナレットが故郷のヴェネツィアを超えた都市の風景に魅了されていたことの証として存在しています。この作品は風景画運動の重要な例であり、ローマの建築だけでなく、18世紀の国際的な精神も捉えています。