最初三人の少年が公に注目されたとき、観客は聖書や聖人のビジョンではなく、日常生活のシーンを見つけて驚きました。17世紀、バルトロメ・エステバン・ムリリョはセビリアで宗教画で称賛されましたが、彼は街に目を向け、当時としては珍しい誠実さで市内の子供たちを捉えました。ムリリョのジャンル画、特に三人の少年は非常に賞賛され、ヨーロッパ中で模倣され、セビリアを訪れる外国人はお土産として求めました。この作品の正確な委託は不明ですが、その人気はムリリョと彼の工房によるいくつかの類似作品の創作につながりました。 この絵は、3人のストリートボーイが笑いといたずらの瞬間を捉え、シンプルな食事の周りに集まっています。中央に座っている少年はエビの殻をむいており、仲間たちは喜びと友情に満ちた表情で見守っています。彼らの足元にある傷んだバスケットと散らばったパンくずは彼らの貧困を物語っていますが、光の温かさと少年たちの生き生きとしたジェスチャーが、このシーンをレジリエンスと友情の祝福に変えています。カラヴァッジョのストリートチルドレンの道徳的なトーンや後のアーティストの感傷的なアプローチとは異なり、ムリリョの少年たちは非難されることも同情されることもなく、ただ生きているだけであり、彼らの世界は愛情とリアリズムで描かれています。 三人の少年の正確な歴史は完全には記録されていませんが、これはムリリョのジャンル画にしばしば見られることであり、広く収集され、時には誤って帰属されることもありました。確かなことは、このような作品がムリリョのキャリアの転機を示し、宗教的な委託を超えて彼の評判を広げ、スペイン国内外でのジャンル絵画の嗜好に影響を与えたということです。今日、三人の少年は、観察と共感を融合させるアーティストの能力の重要な例として認識されており、展示される場所であれ、17世紀のセビリアの活気ある街へと観客を引き込んでいます。