1749年にヴィーナスが愛を武装解除するが初めて展示されたとき、すぐにフランソワ・ブーシェの神話的テーマに対する遊び心あふれる技術的なアプローチの素晴らしい例として注目されました。この絵画は、ルイ15世の影響力のある愛人であり、ブーシェの後援者でもあり、宮廷でロココ様式を積極的に推進したポンパドゥール夫人によって依頼されました。この作品のテーマは、愛の力関係に対する機知に富んだひねりであり、ヴェルサイユの洗練された flirtatious な趣味にぴったりと合っています。その人気は非常に高く、ブーシェ自身がいくつかのバリエーションを制作し、作品の版画はすぐにコレクターの間で流通しました。 ここでは、愛の女神ヴィーナスが、息子のキューピッドが別の矢を放とうとしている瞬間に、優しく彼の武装を解除しています。このシーンは微妙なバランスの中で捉えられています。ヴィーナスの手はキューピッドの手を制止し、彼女の視線は愛情深くも命令的であり、キューピッドは赤らんだ手足と不機嫌な表情で矢筒を差し出しています。柔らかい真珠のような光が彼らの肌を照らし、ふわりとした布地と散らばったバラがその瞬間の官能性を強調しています。この絵画の遊び心あふれるエロティシズムと親密さはブーシェの典型的なものであり、グイド・レーニのような早期のアーティストによる同じテーマのより控えめな扱いとは大きな対比を成しています。彼のヴィーナスとキューピッドは、はるかに純粋で内省的です。 この絵画は創作以来フランスに留まり、19世紀にいくつかの私的な手を経てルーヴル美術館のコレクションに加わりました。そのロココ的な活気と神話的な機知は訪問者の間で人気を博し、ブーシェの成熟したスタイルの典型的な例としてしばしば引用されます。初期の記録では具体的な媒介が常に明記されているわけではありませんが、一般的には油彩キャンバスであると受け入れられています。これはブーシェの大規模な装飾作品のための好ましい素材です。今日、ヴィーナスが愛を武装解除するはルーヴル美術館に展示されており、ポンパドゥール夫人の趣味とロココの幻想の持続的な魅力を証明しています。