1891年にポール・ゴーギャンがタヒチに到着したとき、彼は「文明の病」から逃れようとしました。わずか1年後、彼は今日は市場に行かないを描きました。この作品のタイトルは、日常のルーチンからの脱却と、植民地的な近代性が島の生活に侵入していることを示唆しています。この絵画の真の魅力はその曖昧さにあります。タイトルは普通の日常の中断を示唆していますが、シーン自体は神秘に満ちており、観客や学者たちに市場から女性たちが不在である理由についての未言明の物語を考えさせます。 絵の中で、2人のタヒチの女性が木の陰でくつろいでおり、体はリラックスしているものの、顔には静かな諦めの空気が漂っています。ゴーギャンは、彼女たちが意図と行動の間に挟まれているかのように、一瞬の静止を捉えています。彼女たちの足元に落ちている果物や、遠くの空っぽの道は、放棄された計画や禁じられた計画を示唆しています。女性たちの鮮やかな模様のパレウと、彼女たちを取り囲む豊かな抽象的な葉は、ゴーギャンの色彩への魅了と、彼のヨーロッパの自然主義からの離脱を物語っており、これは彼の初期作品パラウ・アピにも見られます。ジャン＝フランソワ・ミレーが描くフランスの農村女性の労働の描写とは異なり、ゴーギャンの人物たちは仕事から切り離されており、彼女たちの無為は文化的な違いと喪失感を暗示しています。 今日は市場に行かないの正確な出所はやや不明であり、これはゴーギャンのタヒチ時代のいくつかの絵画と同様です。彼の最初で最も生産的な島滞在中に創作されたこの作品は、彼が「原始的で純粋なもの」を求め続けていたことを反映しています。この時期の多くの作品はフランスに運ばれて展示や販売されましたが、この特定の作品はプライベートコレクションを経て、時折ゴーギャンの作品の主要な回顧展に登場しています。今日、この作品は彼のタヒチとの複雑な関係の証として存在しており、彼の芸術的革新の記録であると同時に、彼が直面し、時には誤解した現実を思い出させるものとなっています。